Atualmente, recebemos imagens CMYK TIF / TIFF de fotografias de nossa agência de design (que as obtêm do fotógrafo). Nossos designers internos os colocam no InDesign para pôsteres e revistas ou os convertem em RGB para serem usados no site ou em boletins ou apresentações.
Pergunto-me qual é o sentido de tirar uma fotografia e depois convertê-la em um CMYK TIF / TIFF (com tamanho de arquivo ENORME) antes de colocá-la no InDesign e talvez convertê-la novamente em RGB para uso na tela? De qualquer forma, a fotografia é RGB e o InDesign também pode usar perfis de cores. Portanto, se o InDesign está atribuído ao perfil correto (na impressora), por que converter as imagens em CMYK antes? Não seria uma escolha muito mais sábia salvar as imagens retocadas como PNG (que é sem perdas)? O designer de impressão colocaria a imagem no InDesign e, quando o documento terminar, exportaria para CMYK usando o perfil correto. Enquanto o web designer pegaria a imagem, redimensione-a no formato correto e salve-a como JPG.
Vantagens:
- Tamanhos de arquivo imensamente reduzidos
- Uma conversão a menos
- A visualização na tela pode ser feita por qualquer pessoa, sem que as cores apareçam, porque o visualizador não suporta CMYK
- Transparência de 8 bits
Além disso, não tenho certeza se nossa agência de design realmente usa o perfil de imprensa que nossas impressoras usam porque a agência está em um país completamente diferente.
Estou perdendo algo crucial aqui?
Respostas:
Não, você não está perdendo alguma coisa. Não há sentido em converter imagens para CMYK, e várias boas razões para NÃO fazê-lo. A conversão de imagens em um tom CMYK achatado é um antigo fluxo de trabalho do QuarkXpress que hoje é uma completa perda de tempo, especialmente com o InDesign.
Uma boa idéia é dimensionar as imagens no Photoshop antes da saída final, reduzir o tamanho do arquivo e obter o máximo controle.
Se você estiver colocando imagens CMYK, verifique se as preferências do InDesign estão definidas para que os perfis de cores incorporados sejam retidos; caso contrário, você poderá obter alterações de cores indesejáveis na exportação de PDF. O Indesign manipula a conversão para o espaço de cores de destino na exportação.
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Você está à frente da curva aqui. Há muita confusão sobre quando um designer deve alterar os modos de cores. É simples: nunca (ou o mais tarde possível) é a melhor escolha. As impressoras que desejam fazer isso estão trabalhando de má fé.
Para ser franco, aqueles que aconselham "ver a arte no mesmo modo em que será impressa" estão errados por pelo menos duas razões (acho óbvias).
A cor é confusa. Tudo é uma simulação até sair da imprensa. É uma coisa grosseira presumir os valores finais de tinta necessários para corresponder aos ideais de cores para alterar substratos e dispositivos. Os especialistas em design geralmente têm pouco conhecimento técnico (portanto, os ditados sustentam suas crenças geralmente desatualizadas).
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Sim, o CMYK resulta em um tamanho de imagem maior (é mais um canal para o arquivo), mas faz todo o sentido exibir a arte no mesmo modo em que será impressa. Os aplicativos da Adobe têm a configuração especial "Visualizar impressão" para documentos por um motivo. Você precisa falar com sua impressora sobre isso. Muitas impressoras exigem que o CMYK cumpra os padrões de pré-impressão para suas impressoras com impressão em cores 4 / c (CMYK). Sempre verifique com a impressora para ter certeza de que está enviando os arquivos com as especificações adequadas.
Um perfil de cores é uma ferramenta diferente de um modo de cores e, como o RGB tem uma gama de cores mais ampla que o CMYK, é melhor converter para CMYK para ter uma melhor noção do que realmente será impresso. Qualquer empresa que se preze terá diretrizes de marca que ditam as cores oficiais em RGB e CMYK, e não há garantia de que seja uma conversão simples. As cores mudam ao passar de RGB para CMYK e a última coisa que alguém quer é surpreender o produto final, principalmente o cliente.
Para abordar alguns pontos específicos da pergunta:
Esses podem ser os padrões de arquivamento do fotógrafo ou um padrão estabelecido há muito tempo entre a agência e o fotógrafo para economizar tempo de conversão.
Isso me parece bastante sólido. É assim que lidamos com isso.
Compactação e cor são dois problemas diferentes. Os TIFFs podem conter diferentes tipos de compactação, e o Photoshop tem a capacidade de salvar TIFFs com a compactação LZW, que é sem perdas. Ele não oferece o mesmo nível de compactação que o JPEG, mas esse é o equilíbrio entre qualidade e tamanho. Até onde eu sei, o júri ainda não divulgou o uso do PNG na impressão.
Os respectivos países da agência e da imprensa não têm influência sobre a impressão ou não do seu trabalho. Uma impressora é uma impressora, independentemente de onde estiver. Minha empresa envia livros para a Índia, China e Canadá, bem como internamente (EUA), mas ainda temos que comprovar nossos títulos e obter a bandeira ocasional.
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Eu acho que você sente falta de uma coisa aqui. É uma coisa marginal, mas ainda assim. Essa coisa é CMYKs! = RGBs funciona no mesmo local. Algumas cores são inacessíveis para RGBs reproduzíveis em CMYKs e vice-versa. Na maioria das vezes, você pode enviar seus trabalhos em RGB e o gerenciamento de cores interno da impressora funciona bem. Mas existem alguns casos (especialmente em áreas escuras) em que os perfis da impressora produzem resultados extremamente ruins. É aí que você deseja aproveitar um espaço de trabalho específico, toneladas de sua experiência e cobrir as áreas específicas com a quantidade exata de tinta. Também é bom não se surpreender quando seus "vermelhos" vão ... bem ... em outro lugar;). Concordo que está efetivamente "contornando" o gerenciamento de cores, mas às vezes é uma obrigação. Às vezes, é útil fazer traps manualmente - é '
Não me interpretem mal. Eu gosto da idéia de ter minhas imagens armazenadas usando um modelo de cores sólidas (nenhuma de RGBs ou CMYKs para esclarecer as coisas), mas até certo ponto no meu fluxo de trabalho. Eu não gosto do hype “ei, faça seu design uma vez, use um modelo de cor, publique em qualquer lugar”. Isso depende apenas do "menor denominador comum" do que seus dispositivos de saída podem fazer. Na área de conversão de cores, os CMSs são capazes de fazer seu trabalho corretamente, mas e se não o fizerem? Quanto de cores de gama você usou? Qual é a intenção de renderização da sua impressora? É bom saber quais são os possíveis culpados, o que é "seguro", quando as "simplificações" são aceitáveis e por quê.
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É claro que é possível e realmente desejável trabalhar em cmyk e converter todas as imagens em CMYK para impressão offset. Imprima suas provas de cores por meio de um RIP e pressione as páginas de verificação conforme elas saem da impressora. É um gerenciamento de cores adequado no CMYK. Se alguém aqui produzir livros de mesa de café de primeira linha para fotógrafos internacionais, eles entenderão isso. Você pode pressionar CMYK até o limite para obter melhores correspondências de fotografias coloridas de edição limitada de belas-artes.
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