Qualquer um de vocês que tenha pelo menos pouca experiência com software de design gráfico, fotografia ou impressão profissional, deve, sem dúvida, ter passado por isso: 'a luta' dos espaços de cores RGB e CMYK.
Agora, existem muitas perguntas sobre questões de ' qual devo escolher ', 'o que é o quê ' e problemas de conversão, mas não é exatamente isso que estou procurando aqui.
Como designer gráfico, com apenas alguns anos de experiência, ainda tenho essa luta com o tempo e acho toda a situação de escolher / converter / salvar CMYK / RGB bastante confusa, para dizer o mínimo. Sei que o RGB se destina a fins digitais, e o CMYK é adequado para impressão.
Eu sempre estive pensando sobre a necessidade de tudo isso. Então, minha pergunta é: por que existem esses dois perfis de cores, em vez de apenas um?
Não seria muito mais fácil se as impressoras ou o software pudessem converter qualquer arquivo RGB em um documento de impressão CMYK? Eu tenho certeza que ele já existe, a propósito, porque imprimir um arquivo RGB às vezes simplesmente imprime as cores certas para mim. Infelizmente, nem sempre (não parece estar relacionado à impressora do software que imprimo).
Analisei algumas questões relacionadas a RGB x CMYK e encontrei esta, ao ( nesta página ), uma resposta do usuário DKuntz2 (obrigado DKuntz2):
RGB é uma teoria baseada em luz. Todas as cores começam com "escuridão" preta, à qual são adicionadas "luzes" de cores diferentes para produzir cores visíveis. "Máximos" RGB em branco, o que equivale a ter todas as "luzes" acesas com brilho total (vermelho, verde, azul).
CMYK é uma teoria baseada em cores. Todas as cores começam com "papel" branco, ao qual são adicionadas "tintas" de cores diferentes para produzir cores de saída. "Máximos" CMYK em preto, momento em que todas as "tintas" são aplicadas a 100% (ciano, magenta, amarelo, preto).
Porém, não tenho certeza se isso está certo, porque algumas pessoas discordaram do DKuntz2:
Discordo. Com o RGB, você começa com preto - a ausência de luz; com o CMYK, você começa com o white paper.
- e100
Embora isso esclareça bem as diferenças, ainda não vejo o sentido dos dois perfis de cores (/ espaços)
Pergunta secundária: O que acontece quando você trabalha em um documento RGB no photoshop e depois pressiona ctrl+y? O Photoshop diz que o documento é RGB/8/CMYK, mas não pode ser ambos. Direita?
EDITAR:
Muito obrigado pelas respostas, os três (atuais) abaixo são muito informativos e interessantes. Entendo a coisa toda um pouco melhor, embora tudo seja muito complicado e profundo para mim. Especialmente quando leio sobre termos como modelos de cores, perfis de cores, espaços de cores, espectros de cores e gama, um após o outro.
Por mais que eu gostaria de aceitar uma resposta como a desejada, sinto que minha pergunta ainda não foi totalmente respondida. O que eu realmente gostaria de enfatizar é o que eu perguntei sobre anteriormente: Wouldn't it be a lot easier if printers or software could convert any RGB file to a CMYK printing document instead?. Como Alan Gilbertson explicou, o motivo é - se eu entendi corretamente - basicamente uma coisa de "perdidos na tradução" que torna a conversão não 100% precisa e as cores possivelmente distorcidas.
No entanto, ainda não vejo como a solução não pode ser uma conversão automatizada feita por uma impressora. Deveria ser possível com a tecnologia moderna; se você pode converter RGB em CMYK no Photoshop, por que uma impressora não pode fazer exatamente o mesmo por você? Como também foi dito nas respostas, as menores diferenças de cores e espaços de cores não podem ser vistas pelo olho humano. E é nisso que tudo se resume: o que queremos ver. Seja na tela ou em uma folha de papel.
O fato de esta pergunta ter três respostas muito longas, ou ainda mais o fato de haver tantas perguntas sobre esses dois modelos de cores ( agora sei o termo certo, sim ) prova que isso é muito mais complicado do que deveria ser .
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Respostas:
RGB é um espectro aditivo ... você adiciona cores para obter branco. Dkuntz está correto, afirmando que o RGB é baseado em luz. Isto é. Ele usa o espectro de luz visível para exibir cores.
CMYK é um espectro subtrativo ... você remove a cor para obter branco. O uso de DKuntz do termo "teoria baseada em cores" é realmente sem sentido. Desde RGB também é um espectro de cores. Um termo mais apropriado seria sistema baseado em tinta.
Aditivo e subtrativo são os termos preferidos na minha experiência.
O RGB pode produzir uma faixa maior ("gama") de cores que o CMYK. A diferença nesse intervalo é crítica ao projetar. Geralmente, as cores RGB muito vibrantes não podem ser reproduzidas no CMYK; portanto, essas cores (chamadas "fora da gama") devem ser alteradas para se enquadrarem na gama CMKY ou no intervalo de cores possíveis.
Com o avanço do software e do gerenciamento de cores em ambientes digitais (PCs de mesa, configuradores de imagens, chapas, prensas etc.), a necessidade de separar os dois implicitamente diminuiu em certo grau, porque o software ficou inteligente o suficiente para tomar decisões sábias ao converter entre os computadores. dois. Mais especificamente, ao converter de RGB para CMYK.
No entanto, o gerenciamento digital de cores nem sempre está presente. Só se tornou confiável e utilizável nos últimos 5-7 anos. E realmente só sólido nos últimos 3-5 anos. Antes disso, os resultados podiam ser totalmente imprecisos, a menos que você tivesse alguém com olhos de águia para cores e que pudesse corrigir qualquer coisa após converter de RGB para CMYK. Ou, em alguns casos, o gerenciamento de cores não estava presente em nenhum lugar do ambiente da impressora. É por isso que um designer, trabalhando digitalmente, teve que converter manualmente os espaços de cores antes de enviar qualquer coisa para pressionar. Dessa forma, se houvesse alguma alteração de cor, devido a cores fora da gama, elas poderiam ser tratadas antes que qualquer coisa chegasse às impressoras e começassem a aumentar as contas.
A maioria dos softwares da Adobe, assim como muitos outros pacotes, agora converterá RGB para CMYK na saída, quando necessário. Então, até certo ponto, as coisas podem parecer invisíveis. Por exemplo, se você exportar um arquivo PDFX1-a do Adobe Indesign e o arquivo Indesign contiver imagens RGB, o Indesign converterá automaticamente o RGB em CMYK na exportação. Essa conversão é baseada em perfis de cores incorporados em imagens / documentos, bem como em configurações de perfil de cores para o aplicativo. Perfis de cores incorretos produzirão resultados inesperados no papel.
Ainda considero uma prática muito valiosa converter manualmente de RGB para CMYK como etapa final de toda a edição de imagens, se a imagem for destinada à impressão. É muito mais fácil converter para CMYK, depois gaste de 15 a 20 minutos ajustando as cores conforme necessário do que reimprimir uma grande quantidade de peças físicas (e mais baratas).
É claro que existem montanhas de livros e sites que você pode ler para aprender mais sobre as diferenças entre os dois espectros de cores.
A questão lateral ....
Comandar y no Photoshop é "Cores de prova", isso significa que você ainda está trabalhando em RGB, mas o Photoshop está simplesmente exibindo a imagem como ela aparecerá em CMYK (com base em seus perfis de trabalho). Essencialmente, você altera o que vê sem alterar a própria imagem.
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Para não prejudicar a excelente e abrangente resposta de Marc, há alguns pontos que valem um pouco mais de explicação. É um grande assunto. Isso fica nerd antes que melhore, então fique comigo e siga de perto. :)
CMYK e RGB são "modelos de cores", não perfis de cores. Um modelo de cores é uma maneira de representar cores usando números . Existem outros modelos, incluindo o modelo de cores exótico chamado Lab, que rege todos eles, porque não se baseia em como as cores são reproduzidas , mas em como são percebidas .
Uma cor pode ser representada em CMYK por quatro números ou canais, correspondendo à quantidade de tinta em cada uma das quatro chapas de uma impressora offset. No modelo de cores RGB, existem três números, correspondentes aos níveis de brilho de cada um dos três pontos emissores de luz que compõem um pixel.
Quantas cores diferentes podem ser representadas e quantas realmente podem ser produzidas não são a mesma coisa, no entanto. O intervalo que pode ser reproduzido em qualquer meio específico é chamado de gama de cores e é a segunda das Quatro Grandes Coisas que você precisa saber para entender as cores do mundo real.
A Terceira Grande Coisa é o espaço de cores. Um espaço de cores é uma maneira de combinar números em um modelo de cores com cores no mundo real. Os números no modelo de cores são feitos para caber ("mapeados") em uma variedade de cores reproduzíveis (a gama de cores ) em um meio específico para chegar a um espaço de cores .
Isso seria bom se as pessoas deixassem a terminologia em paz, mas na maioria das vezes você verá RGB e CMYK chamados de "espaços de cores", porque o termo é usado de maneira um pouco vaga. Adequadamente, sRGB e Adobe RGB são dois espaços de cores RGB diferentes . SWOP v2 e FOGRA são diferentes espaços de cores CMYK . Infelizmente, esses são geralmente chamados de "perfis de cores" (aos quais chegarei em um momento), confundindo ainda mais as águas.
Os perfis de cores (a Quarta Grande Coisa) foram inventados porque diferentes tipos de exibição, diferentes métodos de captura de imagem e diferentes combinações de impressora e papel produzem resultados diferentes, mesmo quando os números são os mesmos . Um perfil de cores interpreta os números básicos para que o que você vê como resultado final seja aceitável perto do original, mesmo que o dispositivo de saída seja alterado.
O espaço de cores sRGB foi desenvolvido para que 8 bits por canal permitam uma renderização aceitável de imagens fotográficas nos monitores do dia. É uma interpretação dos números no modelo RGB de três canais para o que era uma gama de cores possível na época. Tornou-se o padrão da web. O padrão de cores da televisão dos EUA era essencialmente o mesmo.
Para obter as cores corretas em um monitor específico a partir de uma imagem sRGB, é necessário um perfil de cores específico para esse monitor, para "ajustar" a interpretação para se ajustar a essa marca e modelo específicos. Quando você "calibra seu monitor", está ajustando esse perfil para corresponder à sua tela individual. Para ver a diferença entre o espaço de cores sRGB e o perfil de cores do monitor, basta olhar o mesmo jpeg em dois monitores diferentes. Ambos são sRGB e os números são os mesmos, mas, a menos que os monitores sejam calibrados, as cores reais da imagem serão diferentes.
Os espaços CMYK modernos, como FOGRA e GRACOL, têm uma gama de cores muito mais ampla que o SWOP v2 padrão (que você deve evitar para a maioria dos propósitos). Como a tecnologia havia avançado, era necessária uma melhor interpretação dos números CMYK para combinar com o equipamento mais novo. A maioria das impressoras, mesmo as de gama baixa, possui perfis de cores que podem oferecer, que correspondem exatamente às impressoras.
A resposta para "por que RGB e CMYK?" não se encontra nos modelos ou perfis de cores, mas na gama de cores . Existem cores RGB que não podem ser reproduzidas no papel em nenhum espaço CMYK (especialmente nos azuis, verdes e azuis e laranja), e há cores CMYK (100% amarelo, por exemplo) que não podem ser reproduzidas em um espaço CMYK. tela em RGB. Não importa o que digam os números, essas cores simplesmente não acontecem no mundo real.
Na impressão, você pode usar tintas de cores especiais diferentes (ou misturas de tinta personalizadas) para obter uma enorme gama de cores. Mas, nesse ponto, digitalmente, você está lidando com mais de quatro canais - um modelo de cores estendido.
As cores RGB agora podem ser representadas e manipuladas usando 16 bits por canal (cor de 48 bits,> 280 trilhões de cores) ou até 32 bits por canal (cor de 96 bits, 79.228.162.458.924.105.385.300.397,175 cores diferentes!). Isso não significa que os olhos possam ver muitos, nem que haja dispositivos capazes de exibi-los. Os melhores monitores profissionais exibem cores de 10 bits por canal, um "mero" bilhão de cores, mas apenas em sistemas Windows ou Unix que suportam cores de 10 bits. O OS X ainda não imprime cores de 10 bits.
Então, o que acontece quando você "Converter em perfil" em um aplicativo da Adobe, nos modelos de cores RGB ou CMYK, ou ao converter de um espaço RGB para um espaço CMYK?
Bem, pense em traduzir um documento de um idioma para outro. As palavras podem ser traduzidas, mas expressões idiomáticas e conceitos culturais que existem apenas em um idioma não podem. Uma tradução literal é geralmente incompreensível. O melhor que um tradutor pode fazer é tentar preservar o sentido e a intenção do original o mais próximo possível. Mesmo assim, algumas coisas estão "perdidas na tradução".
Como na tradução de um documento, os números em uma imagem são traduzidos para o novo perfil ou espaço de cores usando um dos quatro algoritmos. Os dois únicos que você precisa ou usa como designer são "Perceptual" e "Relative Colorimetric", que ajustam a maneira como os números de cores são interpretados para preservar sua aparência , em vez de uma "tradução literal" perfeitamente matemática que parece horrível.
Esses algoritmos são muito bons e os espaços de cores CMYK modernos têm uma gama muito mais ampla do que há uma década ou duas atrás, mas não são perfeitos, portanto, quando a cor é crítica, é necessário tomar medidas extras para garantir que o resultado realmente corresponda o original.
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Na verdade, é muito mais simples do que parece à primeira vista. A conclusão é que é melhor converter para o formato mais nativo o mais cedo possível.
A impressão em cores geralmente usa quatro tintas para criar uma imagem fotorrealista. Em teoria, ciano, magenta e amarelo devem ser suficientes para imprimir uma imagem de alta qualidade, mas a adição de preto auxilia o processo de impressão, oferecendo melhores resultados, porque o texto geralmente é preto e a adição de ciano, magenta e amarelo fica turva quando misturada. Alguns processos de impressão usam 6 ou mais cores para ajudar (estou falando de impressão em cores, não em cores especiais).
Portanto, o CMYK é nativo da impressão.
Como sugerem as citações incluídas, computadores, TVs, dispositivos móveis começam com a ausência de luz e usam elementos emissores de luz vermelha, verde e azul para formar uma imagem. Portanto, o RGB é nativo para esses tipos de dispositivos.
Perfis de cores para CMYK
Os perfis de cores são realmente úteis em alguns cenários. Basicamente, cada parte da equação é perfilada e comparada. A diferença ajuda a fazer as correções necessárias.
Vamos supor que você estava tirando algumas fotos para um catálogo. Você tiraria a foto e a câmera teria um perfil que poderia dizer "Eu tiro fotos um pouco escuras e um pouco vermelhas demais". O perfil da câmera é adicionado à imagem capturada, para fornecer aos valores que o arquivo contém algum contexto ("é assim que se interpreta os dados"). Sendo uma câmera, capturando luz, será RGB.
A foto pode acabar em um computador com um monitor conectado a ela. O perfil de exibição do computador pode ser "Tenho menos vermelho do que deveria". Os perfis são comparados e o vermelho extra da câmera pode cancelar a falta de vermelho da tela. Um ajuste precisaria ser feito para exibir a foto da melhor maneira possível. Essa é uma simplificação excessiva, mas a teoria básica permanece.
Uma coisa semelhante acontece quando você imprime. A idéia é que um perfil seja anexado à imagem no início do processo e seja mantido até o fim. Isso significa que a conversão pode ser feita quando a imagem é exibida ou impressa como uma ação não destrutiva, em vez de processar o arquivo desnecessariamente várias vezes, reduzindo a qualidade.
Perfis de cores para RGB
O mesmo processo funciona para o RGB, com algumas ressalvas: aplicativos de desktop, aplicativos móveis e outras imagens usadas para o design da tela geralmente não têm ou não podem ter perfis. Portanto, a melhor configuração nessas situações é a visualização no próprio dispositivo de destino nativo (os sites têm suporte, dependendo do navegador).
Definitivamente, existem situações em que os perfis de cores devem ser usados para o trabalho RGB, mas normalmente não para a interface do usuário e o design de ícones.
RGB e CMY podem ser convertidos sem perdas e perfeitamente ... você só precisa inverter os canais. É o canal preto (K) e os perfis de cores que tornam as coisas mais confusas. Conforme declarado anteriormente, a conversão para o formato mais nativo o mais cedo possível é o melhor caminho a seguir.
O Photoshop pode fazer a conversão. O RIP de uma impressora (processador de imagem raster) pode fazer a conversão. Há muitas, muitas maneiras de converter entre CMYK e RGB. O problema não é se é possível, mas quando e como é feito.
Em um ambiente em que os perfis são usados, normalmente existe um perfil para cada imagem e dispositivo, seja tela, impressora, scanner, câmera etc.
Vale ressaltar que nem todas as imagens têm perfis e nem todos os formatos de imagem podem ter perfis ICC.
O Photoshop está visualizando o documento RGB como CMYK. Portanto, é um documento RGB, visualizado em uma tela RGB, visualizado o mais próximo possível da aparência como CMYK. É apenas uma visualização, porque o Photoshop não pode exibir uma imagem CMYK nativamente em uma tela RGB.
Espero que ajude!
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Resposta curta, destinada a acompanhar as outras ótimas respostas acima :)
RGB e CMY podem ser perfeitamente convertidos. Os problemas são:
A criação do canal preto. O "K" requer muita adivinhação e depende de muitos fatores. Além disso, o preto adicionado ao canal K significa remover os dados dos outros canais. Portanto, a conversão de RGB para CMYK não é um processo puro. É aí que entra o material do perfil de cores. Basicamente, é necessário saber mais sobre cada pixel em vez de "Eu tenho uma cor RGB que quero ser CMYK".
A impressora pode converter tudo para você. Eles só querem que você faça seu próprio trabalho de pré-impressão. Tenho certeza de que, se você perguntar à sua impressora, eles farão tudo por você, por um custo (tempo = dinheiro).
O processo pode ser automatizado durante a confecção de chapas, mas, como observado acima, o processo não é simples, portanto é melhor fazer algo como o Photoshop.
Conforme mencionado na minha outra resposta, a melhor qualidade vem de obter grandes conversões fora do caminho o mais cedo possível no processo. Se suas imagens originais são RGB (porque são fotos de uma câmera ou foram digitalizadas), você realmente deseja converter para CMYK como sua primeira etapa antes de fazer retoques.
Eu acho que você pode estar subestimando a importância do bom gerenciamento de cores e a diferença que um bom fluxo de trabalho pode fazer. Na minha experiência, se você errar, as diferenças de cores são muito, muito óbvias. E não estou falando de coisas que só parecem diferentes para um olho treinado ... a diferença pode ser algo que qualquer um imediatamente veria como errado.
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Aqui está um exemplo de alguns dos problemas práticos com um fluxo de trabalho RGB com conversão automática para CMYK.
Na maioria das vezes, você não está trabalhando apenas com fotos em cores RGB. Você deseja imprimir muitos textos e linhas de arte em preto puro (ou rico). E embora isso possa ser representado como rgb (0,0,0), você definitivamente não deseja imprimir as partes rgb (0,0,0) de suas imagens fotográficas como preto puro.
E embora seja possível manipular automaticamente texto / vetores RGB em preto de maneira diferente das imagens raster RGB em preto, você provavelmente precisará fazer algo semelhante também para elementos puros ciano, magenta ou amarelo.
Mas sempre haverá exceções que tornam isso difícil - você obterá um logotipo como uma varredura em vez de vetor, ou precisará incluir uma miniatura de varredura de outro documento, ou precisará de texto ou arte vetorial para exatamente cores correspondem às partes de uma imagem rasterizada.
Por fim, geralmente é mais fácil trabalhar no espaço de cores de destino do que solucionar os problemas.
Dito isto, usei um fluxo de trabalho RGB com conversão automatizada da impressora em duas cores (preto + ponto) para documentos técnicos com êxito. Ele contava com uma tabela de conversão de cores personalizada aplicada aos intervalos RGB, elementos que não estavam nesses intervalos sendo sinalizados na pré-impressão; todas as imagens rasterizadas são impressas em escala de cinza, a menos que especificado, etc.
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Aqui está uma explicação (não técnica) da necessidade de ambos.
Eu moro em Boston. Você mora em uma cidade diferente; Nova York, digamos. Como se locomover em Boston não é problema, eu tenho um mapa.
Você pode se locomover na sua cidade - suponho - com a mesma facilidade. Você também tem um mapa, mesmo que esteja apenas na sua cabeça. Você conhece a sua cidade. Legal.
Se eu dissesse: "Estou no centro da cidade. Vá para o centro da cidade", você pode fazê-lo, sem problemas.
Agora, suponha que você me visite em Boston (meu prazer). Eu digo para você me encontrar mais tarde naquele dia para almoçar no centro da cidade. Você tem seu mapa de Nova York. O centro de Nova York está claramente indicado no seu mapa. Boston certamente tem um centro da cidade.
Sem problemas.
Problema.
"Por que eu preciso de um mapa diferente?" você pergunta?
Usando suas próprias coordenadas do mapa da cidade de Nova York, você não pode chegar ao centro de Boston sem algum tipo de direção de alguém (ou algo). Existem muitas razões para isso. Nova York é apresentada em uma grade perfeita de ruas e avenidas numeradas por engenheiros e urbanistas. Boston foi projetada por vacas errantes.
Muitas pessoas vivem em Boston e muitas pessoas também vivem em Nova York. Para todas aquelas pessoas que retornam entre Boston e Nova York, o mesmo conjunto de instruções para chegar ao centro da cidade fará. Mas há muitas pessoas que não moram em Nova York que querem visitar o centro de Boston. Cada um deles já tem seu próprio mapa de sua própria cidade. Eles precisarão calcular a diferença e compensá-la.
Agora, finja que o modelo de Boston é semelhante ao modelo RGB. Existem muitos dispositivos RGB diferentes, todos usando "conjuntos" de iluminantes RGB diferentes, graças às nossas leis de patentes. Finja que Nova York é CMYK. Existem muitos corantes diferentes, como tintas, toners, tintas, corantes, cores de processo , com base no sistema subtrativo. Tudo diferente. Cada um é um mapa diferente. Os mapas tendem a ser matemáticos; mas são reais e permitem movimentar-se facilmente em cada sistema diferente.
Portanto, em resumo, você precisa de um mapa para encontrar seu lugar em casa, e precisa de um mapa para encontrar o caminho para o seu destino. Você precisa dos dois.
A linguagem se torna confusa porque geralmente é usada fora de contexto ou incorretamente. O CMYK é um caso muito específico relacionado a um processo desenvolvido para criar a ilusão de renderizações completas e contínuas de cores, usando apenas três tons (tintas) cuidadosamente equilibrados que são transparentes e um quarto preto chave e opaco para a renderização tonal.
Isenção de responsabilidade: talvez não tenha sido tão cuidadoso com minhas definições quanto deveria. Eu estava buscando uma metáfora apropriada para usar uma explicação para satisfazer o OP. Ah, e agora também moro em Montreal. :)
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Aqui está um ângulo ligeiramente diferente a considerar: isso é verdade SEMPRE.
As cores primárias aditivas são mais escuras do que as cores secundárias aditivas. Isso significa que cores misturadas são sempre mais claras que os tons que você usa para misturar. Vermelho e verde, quando misturados, produzem amarelo mais claro que vermelho ou verde.
As cores primárias subtrativas são mais claras que as cores secundárias subtrativas. Isso significa que cores misturadas são sempre mais escuras do que as matizes que você usa para misturar. Processe azul (ciano) e processe amarelo quando misturado produz verde mais escuro que o ciano ou o amarelo.
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Além disso, o RGB é pequenos aglomerados / pixels de cores em uma tela de computador com luz de fundo, você depende da luz para fornecer a luminosidade e a falta de luz para fornecer as trevas.
Sua cor de processo CMYK, como nas tintas, depende do papel branco para fornecer luminosidade e mistura de tinta para criar tons escuros que matam efetivamente o papel branco e, portanto, a luminosidade.
Também criar um design em RGB é um tamanho de arquivo, dimensões e dpi muito menores (geralmente 75 dpi) do que criar um design para impressão e saída CMYK (que é de 300 dpi); o aumento de um RGB causará pixelização e perda de cores devido a a enorme diferença de dpi (pontos por polegada) que uma impressora usa para criar / misturar uma cor. É como tentar pintar uma parede de cinco metros com cinco moinhos de tinta
Você deve sempre iniciar seus projetos para o que se destina a ser usado. Mesmo a conversão de RGB para CMYK no seu computador fará com que as diferenças de cores tentem converter o lumogreen mais brilhante de RGB para CMYK ... e tente imprimi-lo, sua tela mostra a luz onde a impressora coloca tinta verde em papel branco .... Basta usar a diferença como regra, você deve estar mais preocupado com seus perfis de cores ICC e, se estiver imprimindo em papel revestido ou não, está usando SWOP ou FOGRA ...
O melhor que você pode fazer se quiser continuar lutando do jeito que está, é usar cores pantone ... Execute o patone dourado .... é uma droga porque apenas impressoras especializadas têm tintas metálicas ... existe uma razão pela qual sua tela fica preta quando você a desliga e por que você escreve em papel branco .... Pense nisso ...
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obrigado pela valiosa discussão, parece que há uma confusão básica no uso dos termos certos que mantém o cérebro perturbado; no sentido de sua luta entre lógica e dados. deixe escolher em uma escolha mais precisa: 1 - RGB é projetado para mídias baseadas em RADIANT ou WAVED; TV, monitores, câmeras, scanners, etc. porque nesses meios o conceito de disco newton é aplicado. devido ao comportamento das ondas é aditivo
2- CMYK é projetado para pigmentos baseados em MATERIAL; impressões. devido ao comportamento do material é subtrativo.
3 - Assim, a diferenciação entre cor e luz é uma abordagem inválida, pois rgb e cmyk são cores ....
4- precisamos reconhecer o fato de que estamos explicando cada um por meio de outra ferramenta que cria confusão. uma vez que é condicional e não absoluto. é apenas uma referência, não um real como parece.
já que no final usamos, por exemplo, o monitor para mostrar a aparência aproximada da impressão a ser feita por cmyk. ou olhar para a gama de materiais impressos ... para ficar mais claro. é como o anúncio ingênuo das TVs que, no anúncio, representam a diferença da TV antiquada em comparação com a nova tecnologia de tela. esquecendo que assistimos através do nosso set, que poderia ser uma marca totalmente diferente. ainda estamos vendo a diferença ... no final, vemos o que nossos olhos podem ver ...
5- Parece que quanto mais restritas as escolhas da fonte e mais amplas as opções no final final da produção, poderia ser a abordagem mais segura para o trabalho. isso minimiza a falha no mapeamento. assim, por exemplo, usar o sRGP no design é melhor do que usar o adobe 98 mais amplo, pois a interface final terá dados mais restritos.
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Já ouviu falar das cores primárias?
Bem, eles não são vermelhos, amarelos e azuis.
Para luz (computadores, luzes etc.), a fim de criar todas as cores, você deve misturar diferentes quantidades de vermelho, verde e azul.
Para pigmentos (impressão, cores etc.), a fim de criar todas as cores, você mistura diferentes quantidades e proporções de ciano, magenta, amarelo e preto.
As impressoras usam CMYK para suas cores. Se você ficar sem uma cor, parecerá estranho porque está faltando uma. É por isso. Se você está tentando imprimir algo, é CYMK. Se você estiver usando luz, é RGB.
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