Qual é o principal fator que torna as cores das fotos muito vivas?

Depois de ter uma câmera boa o suficiente, quais são os outros principais fatores que tornam algumas fotos muito vivas?

Por exemplo, olhando a figura a seguir, as cores são vivas. Se eu tirar a mesma foto, provavelmente as cores não ficarão assim.

Foto de http://500px.com/photo/1158822

Camera Canon EOS rebel T1i
Focal Length 105mm
Shutter Speed 1/500 sec
Aperture f/8
ISO/Film 100

O tipo de iluminação, a maneira como o objeto reflete a luz, a presença de neblina, o design e os revestimentos das lentes e os corantes usados ​​no sensor influenciam a vivacidade das cores em uma imagem. Mas o principal fator, que supera tudo isso por uma margem significativa, é como a imagem é processada.

Na câmera ou no PC, as configurações de saturação são muito mais importantes do que qualquer um dos fatores listados acima (embora todos contribuam para a qualidade da imagem de maneiras mais sutis).

Você pode obter facilmente resultados como a imagem que postou, aumentando a saturação na postagem. Mas lembre-se apenas porque você pode, não significa que deveria. Avalie cada imagem por seus méritos e tente decidir se você está aprimorando a imagem ou tentando encobrir deficiências em outras áreas, como composição ou iluminação.

Ao contrário da crença popular, a luz extremamente brilhante desaturiza as cores um pouco. Em teoria, o brilho não é o que importa, mas a direcionalidade importa, e a luz extremamente brilhante também tende a ser direcional. Como regra, você obterá cores mais brilhantes e intensas sob um céu nublado do que sob um céu claro.

Existem (pelo menos) duas razões principais para isso. O primeiro são destaques especulares. Um destaque especular é onde você basicamente tem um reflexo direto da fonte de luz (em fotos externas, o sol) na superfície de um objeto na foto. Praticamente, por definição, um destaque especular não mostra nenhuma cor - um reflexo direto do sol domina drasticamente os filtros no sensor / filme (e em seus olhos), a menos que você subexponha (um pouco), apenas mostrará branco puro. Quanto mais você aparecer na imagem, menos intensa será a cor.

O segundo é mais sobre percepção. Na luz direcional brilhante, a proporção de realces para sombras será muito alta - ou seja, você tende a ter realces muito brilhantes, sombras muito escuras e quase nada no meio. Nessas circunstâncias, tendemos principalmente a notar o "claro" e o "escuro" em si, e prestamos muito menos atenção às cores.

A figura acima ilustra muito disso razoavelmente bem. Exceto pelo suporte salva-vidas branco, a maior parte é realmente um contraste bastante baixo. Praticamente não há sombras profundas, e a única coisa perto dos destaques é a areia. Além de (novamente) o posto de salva-vidas, e provavelmente algumas das ondas, também quase não há destaques especulares.

John Shaw, por exemplo, destaca que muitas de suas fotos mais "brilhantes" foram tiradas não apenas sob o céu nublado, mas quando estava chovendo pelo menos um pouco (embora mais do que um pouco de chuva reduza a saturação à distância) muito rapidamente).

Aqueles podem ser controlados, é claro. Para muitos assuntos, um polarizador pode bloquear uma grande parte das reflexões especulares (especialmente útil para fotos com muita vegetação). Água e (a maioria) areia são bastante refletivas, o que ajuda a manter o contraste mais gerenciável nas fotos de praia. Neve no chão pode fazer o mesmo (ainda mais). Ausentes, você pode usar refletores para ajudar a preencher um pouco as sombras - pelo menos para assuntos razoavelmente próximos e pequenos (não é tão fácil carregar um refletor grande o suficiente para iluminar, por exemplo, uma cordilheira).

Outro ponto crucial é a exposição. A superexposição pode prejudicar muito as cores. Para máxima saturação, você pode até querer subexpor um pouco em comparação com a exposição teoricamente correta. Aqui está uma imagem com superexposição (simulada):

A mesma foto sem nenhum ajuste à saturação , mas a exposição correta parece muito mais saturada:

Você pode reprocessar o primeiro para se aproximar do segundo, fazendo nada além de ajustar os níveis no Photoshop (ou o que for).

A luz brilhante produz cores mais vívidas, como a luz do sol, e não a nebulosidade ou a noite. Mais forte é a configuração de saturação, como -3 a +3 ... ou talvez -5 a +5 ... torna as cores muito opacas (-5) ou muito exageradas (+5). Às vezes, você seleciona Estilo da imagem e um talvez seja chamado de 'Vívido' e torna a saturação muito alta. Geralmente o problema é que as cores são muito vívidas!

Objetos iluminados pelo sol geralmente têm muito mais cores do que objetos fotografados em um dia nublado. No entanto, como mencionado acima, o pós-processamento desempenha um papel importante na obtenção das cores vivas. No Photoshop, você pode usar o controle deslizante Vibrancy para adicionar cores extras; no GIMP, você pode executar sua foto através de um plug-in FX-Foundry Color e colocá-la no modo Cor acima da imagem original. O pacote FX-Foundry pode ser encontrado aqui - http://gimpfx-foundry.sourceforge.net/ (apenas compartilhando um link, não tem lucro com ele).

O problema é a exposição. Qualquer câmera pode capturar uma cena, mas a maioria faz isso com a medição refletida integrada que integra todas as cenas e expõe a imagem para fazer com que a cena corresponda a um valor de 18% de cinza. Isso geralmente é uma exposição "segura" sob medição automática.

O problema aqui é que a maioria das cenas não é tão simples. As cenas principais requerem um pouco mais de exposição e as cenas mais baixas, se deixarmos a câmera escolher.

Alterar o tipo de medidor usado para um medidor de reflexão resolveria a maioria dos problemas que você tem entre suas imagens e as que você gosta. A exposição adequada de uma imagem fornecerá uma faixa dinâmica suficiente para manter os detalhes nos realces e nas sombras. Ter essa faixa dinâmica extra tornará suas imagens mais brilhantes e limpas, além de permitir que as cores pareçam mais saturadas, removendo a contaminação desnecessária que ocorre por subexposição ou superexposição.

O equilíbrio incorreto das cores também pode contribuir para cores que não são vivas. Exemplo: uma cena quente do pôr do sol fotografada com balanço de branco de tungstênio. Isso reduziria as cores quentes saturadas na cena resultante.