Como alguém pode fazer um cartão DIY Gray para exposição / correção de cores?

Sei que existem "cartões cinza" vendidos que ajudam na correção da exposição / cor, mas como estou com um orçamento apertado, gostaria de fazer o meu. Isso é possível?

Além disso, existem outros objetos (cartões de amostra de tinta, por exemplo) que podem ser usados ​​para correção de cores?

Cartões cinza são super baratos (por exemplo, US $ 2,49 ) - eu não me incomodaria. :)

Medidor de ponto na palma da sua mão (no entanto, certifique-se de que está acesa adequadamente).

Seriamente.

Ele, ou um rosto caucasiano, medirá cerca de 1 ponto mais brilhante do que você precisa, o que significa que é fácil compensar.

Tanto quanto eu sei, você precisa de um cartão cinza para medir a exposição e corrigir o balanço de branco. Se você estiver interessado apenas no balanço de branco personalizado, poderá usar um pedaço de papel branco aceso nas mesmas condições que o assunto. Às vezes, você pode até usar um pedaço de papel fino (papel higiênico branco) que coloca na lente e tirar uma foto que depois usará para sua câmera ou para o balanço de branco personalizado de pós-processamento RAW.

Não sei como um pedaço de papel branco pode ajudá-lo a se expor corretamente, mas acho que você pode acelerar e obter os mesmos resultados.

Aqui você pode encontrar mais informações sobre esse assunto, incluindo a intensificação da exposição e o uso do cartão branco em vez de um cartão cinza: http://photography-on-the.net/forum/showthread.php?t=58677

Você pode usar os cartões de amostra de cores de empresas de tintas. Basta caminhar até a ilha de pintura na loja de ferragens local, na loja de pintura, na Home Depot e tal e escolher alguns dos cartões de amostra, incluindo brancos, cinzas, vermelhos, verdes, verdes, amarelos, laranjas e azuis. Faça experiências com eles e anote no verso dos cartões para uso futuro. Você ficará surpreso ao saber como criar efeitos especiais, correções de cores, compensações etc. usando esses cartões. Siga o manual do usuário da câmera para criar close dos cartões para uso futuro. Use a opção de equilíbrio de branco disponível na câmera. Você pode criar diferentes efeitos de luz, por exemplo, uma paisagem iluminada pela lua em plena luz do dia, ou nascer do sol / pôr do sol com cores agradáveis ​​ou paisagens de neve com belos azuis ou roxos. Apenas lembra-te, a cor que você verá na fotografia será complementar à cor do cartão que você usou. Por exemplo, se você usou o cartão azul, o resultado terá uma colorcast de laranja da mesma intensidade; se você usou o cartão vermelho, você terá uma colorcast verde na foto; se você usou um cartão roxo, terá um amarelo elenco de cores ou vice-versa e assim por diante.

Lembre-se de que existem cartões cinza projetados apenas para exposição e não para balanço de branco. Estas, juntamente com as tiras de cores de tinta mencionadas anteriormente e outras soluções de bricolage, não garantem a neutralidade das cores.

Deixe alguns dólares e consiga um projetado para o balanço de branco, se a precisão for importante para você.

Você provavelmente comprou um agora - mas por precaução ... imprimi um cartão cinza porque precisava de um rapidamente. Eu acho que é o melhor que se pode fazer.

Behr faz uma tinta chamada Legendary Grey que é extremamente próxima em cores e tonalidades a um cartão cinza. Pintei um pequeno pedaço de madeira compensada e usei-o para exposição e equilíbrio de cores sem problemas.

Um oldie, mas um goodie. Eu quero expandir um pouco a resposta de Al Graham.

O balanço de brancos e o cinza médio são duas coisas totalmente diferentes e precisam de ferramentas diferentes.

I. Balanço de branco

Antes de tudo, o balanço de brancos na realidade não é um balanço de brancos, é um balanço de cinza. Deixe-me explicar.

Qualquer cor ficará mais ou menos branca, dada a exposição suficiente no sensor. Tenho certeza de que todos temos experiência com um céu branco superexposto.

Portanto, você pode ter um ponto branco real na imagem (r255g255b255), mas a cor inicial dessa zona pode ter sido de qualquer cor no assunto original.

Agora, quando você modifica uma curva, agarrando-a quase da borda, faça um pequeno ajuste em uma grande mudança de curva (ponto vermelho). Você tem mais controle e alterações mais suaves se ajustar a curva a partir do centro (ponto ciano).

Muitos "cartões cinza" baratos não são realmente cinza, é um pouco difícil ter uma cor realmente neutra.

Na minha experiência, sempre que possível, o melhor alvo de balanço de branco é a principal luz em si. E eu estou falando principalmente de luz artificial e especialmente desativada.

1. Eu uso "sol" como ponto de partida para essas configurações. Feche o diafragma da câmera (f22), defina a câmera para o ISO mais baixo (digamos, ISO 100) e tire uma foto da softbox. Evite zonas queimadas.

2. Agora use esta imagem como alvo do balanço de branco. Você está dizendo à câmera que esta é a luz que deveria ser branca.

Esse método fica um pouco mais complicado quando você tem fontes de luz diferentes ou quando é um único ponto.

Use um alvo branco, por exemplo, papel branco classificado com algum nível de brancura. Pode ser seu plano de fundo transparente ou um papel para jato de tinta. Quanto mais próximo o número de brancura for 100, melhor. Use apenas papel mate. Um brilhante pode refletir algo ao redor.

Atire nos alvos brancos subexpostos para que fiquem perto do cinza médio na sua foto alvo.

Evite qualquer papel que tenha algum tempo na prateleira, porque o papel fica amarelo após algum tempo devido à oxidação. Evite o papel que precisa estar exposto à luz solar direta, pois pode ser queimado da mesma maneira. Eu prefiro um white paper "novo" do que um antigo "alvo cinza pro".

II "Cinza" médio

Isso pode ser um pouco mais complicado, mas ao mesmo tempo, você tem muito mais opções para brincar.

Para ter uma leitura de exposição, você pode:

• Use um medidor de luz incidente (Aqueles com uma cúpula branca).

• Existem algumas cúpulas que podem ser conectadas a um smartphone ou mesmo a uma câmera para atuar como um medidor de luz.

• Use o histograma.

• Use a palma da mão (praticamente imprecisa, porque há muitos tons de pele, mesmo na palma das mãos).

• Use algum sistema de zona para medir a cena.

• Confie nos valores de exposição automática, usando o modo de prioridade do obturador na sua câmera e replique-o no modo manual.

• Usando um cartão cinza barato.

• Usando um papel branco como referência e reajuste os valores.

Devo dizer que quase qualquer método deve ser testado e calibrado .

Como sou fã de bricolage, deixe-me explicar como usar um simples pedaço de papel branco como um cartão cinza.

1. Tire um close de um papel branco sobre a condição de luz definida usando um modo de exposição automática. (Use luz contínua)

2. Ao visualizar o histograma, você verá uma zona limpa no meio do gráfico. Se o papel estiver aceso uniformemente, o gráfico deverá ser estreito.

3. Agora, altere as configurações da câmera para superexpor exatamente a mesma foto, digamos 3, 4, 5 etapas. Se você tivesse, por exemplo, uma velocidade do obturador de 1 / 200s, superexponha usando 1 / 25s. O objetivo é empurrar esse gráfico quase para a extrema direita do histograma sem queimá-lo.

Você pode fazer isso para o lado sombrio, fazendo o inverso. Faça alguns testes, use a abertura para ajustar seus testes, por exemplo, para 2 2/3 ou 3 1/3 de alterações na exposição.

Agora você saberá que, se usar um white paper simples e semelhante, poderá expor demais um modo automático, lendo 3 paradas mais para obter uma leitura precisa, por exemplo.

Após esses testes, você saberá agora, não apenas uma maneira de usar um simples pedaço de papel, mas também um método de conhecer o alcance dinâmico da sua câmera. Você pode achar que sua câmera possui melhor alcance dinâmico e pode pressionar a leitura mais para.

Mas devo dizer que usar um cartão para medir a exposição às vezes não é o melhor método, porque é fortemente dependente do ângulo de incidência da luz.

Por exemplo, se a luz for frontal, ela refletirá muita luz; se a luz vier de um lado, receberá muito menos luz, mas um sujeito 3D, como o rosto de uma pessoa, receberá muita luz. nesse lado do rosto.

É necessário colocar o cartão em um ângulo, provavelmente em um ângulo médio entre a luz e a lente.