Em termos de qualidade, existe alguma desvantagem em superexpor uma imagem (dentro da faixa dinâmica da câmera)?

Se eu subexpor uma imagem e precisar aumentar a exposição no pós, isso também amplificará o ruído, resultando em uma imagem de qualidade inferior. Nesse caso, seria melhor expor corretamente desde o início. Fiquei me perguntando se há uma desvantagem semelhante a expor demais uma imagem (de uma perspectiva de pura qualidade, deixando de lado a carga de trabalho adicional de postagem).

É claro que, se eu superexpor usando um ISO mais alto e depois diminuir a exposição mais tarde, o ruído adicional da exposição inicial não desaparecerá magicamente. Além disso, se minha imagem estiver superexposta a ponto de recortar as áreas mais brilhantes, elas também não serão corrigíveis.

Mas suponha que eu atire em RAW em um dia ensolarado. Sunny16 diz que posso usar f / 16, 1 / 100sec, ISO 100 para uma exposição uniforme. No entanto, decido usar a velocidade do obturador de 1/25 segundo, superexpondo minha imagem em aproximadamente duas paradas. Como estou fotografando em RAW, tenho algumas paradas de espaço de manobra em termos de faixa dinâmica, portanto, mesmo com a leve superexposição, nenhuma parte da minha imagem deve ser cortada (por uma questão de argumentação, digamos que este é o Nesse caso, eu sei que atirar na borda desse jeito não é um bom hábito de entrar).

No post, diminuo a exposição por duas paradas. A qualidade da imagem será pior do que a de uma foto tirada nas mesmas condições a 1/100 s (mesma abertura e ISO)? Se sim, por quê? Seria diferente se eu tivesse parado a abertura (supondo uma lente que não tenha problemas consideráveis ​​de nitidez nas aberturas mais baixas)? Deixando de lado a diferença óbvia no DOF e no congelamento de movimentos (também mãos trêmulas, digamos que eu tenho um tripé e um cabo de liberação do obturador) que as diferentes velocidades de abertura / obturação terão.

Isso é conhecido como ETTR, que significa Expor à direita . Como você descreveu corretamente, isso melhorará a qualidade da imagem, desde que não haja um recorte real. O nome vem do fato de o histograma ser inclinado para a direita sem realmente tocar na borda direita.

Há mais uma razão pela qual isso é bom, que você não mencionou. Os sensores medem a luz linearmente, isso significa que cada parada de exposição tem valores duas vezes mais para representar nuances dentro dela. Portanto, aumentando a exposição, você usará mais paradas de maior precisão. Aqui está o porquê:

Vamos assumir um sensor de 12 bits. Ele lê valores como 0-4095. Cada ponto é duas vezes mais brilhante que o anterior, mas os sensores medem a intensidade da luz linearmente. Portanto, a parada mais alta usa os valores 2048-4095. A próxima parada inferior usa os valores 1024-2047, diminuindo até chegar a um ponto em que o sinal é afogado por ruído, razão pela qual nem todos os sensores de 12 bits conseguem capturar um intervalo dinâmico de 12 paradas.

Quanto mais à direita você expor, maior será a proporção entre sinal e ruído, para que o ruído seja menos aparente. O mesmo ruído ainda está lá, mas como o sinal é mais forte, ele tem menos impacto. Além disso, como você pode ver, você tem basicamente 11 bits para representar as nuances da parada mais brilhante e 10 bits para a parada anterior e assim por diante.

suponha que eu atiro em RAW em um dia ensolarado. Sunny16 diz que posso usar f / 16, 1 / 100sec, ISO 100 para uma exposição uniforme.

Essa é a exposição correta no sentido de que o cinza médio estará em um bom nível. É assim que a exposição automática funciona.

Eu tenho uma regra um pouco diferente: expor para os elementos mais importantes da cena sem comprometer a velocidade do obturador.

A velocidade do obturador controla o desfoque de movimento e o tremido - dois problemas que, na prática, achei um problema muito maior do que o ruído. Também tenha cuidado com a estabilização da imagem, pois ela permite fotografar sem tremer em velocidades muito baixas do obturador, mas também é fácil entrar no território do desfoque de movimento dessa maneira.

No entanto, decido usar a velocidade do obturador de 1/25 segundo, superexpondo minha imagem em aproximadamente duas paradas. Como estou gravando em RAW, tenho algumas paradas de espaço de manobra em termos de faixa dinâmica

Eu sugiro que você não tenha duas paradas de espaço de manobra. Isso é mais do que eu normalmente esperaria com o RAW. Observe em particular que, mesmo que você tenha duas paradas, essas duas paradas não terão o mesmo nível de informações sobre cores e você poderá obter cores falsas nos destaques ao reduzir a exposição na postagem. Isso seria tipicamente visto em, por exemplo, o céu rosa aparecendo quando na verdade era azul. Existem algoritmos de desenvolvimento brutos inteligentes que tentarão adivinhar a cor correta (extrapolando das áreas circundantes), mas eles não são perfeitos e você precisa estar ciente de que, ao tentar fazer isso, você pode criar problemas de cores falsas.

Se eu subexpor uma imagem e precisar aumentar a exposição no pós, isso também amplificará o ruído, resultando em uma imagem de qualidade inferior. Nesse caso, seria melhor expor corretamente desde o início.

Esse é um argumento que vejo muito por pessoas que ensinam ETTR sem comprometer isso, mas não é tão simples assim.

Eu sugeriria que o problema real aqui é a obsessão pelo ruído, que é uma característica comum em muitos fotógrafos que se concentram nos mínimos detalhes (pixels) na tela, em vez dos problemas realmente importantes (composição, enquadramento, conteúdo emocional da foto, equilíbrio tonal) . Nunca ouvi alguém reclamar de fotos por causa do barulho, mas mesmo o cliente mais desinformado detectará uma foto mal composta, ou uma que tenha uma composição desinteressante ou atraente.

Como você apontou corretamente, o aumento do ISO não pode ser usado porque você recebe um aumento no ruído ao fazê-lo.

Geralmente, não é possível ajustar a abertura porque ela estraga a profundidade de campo. Às vezes isso não é um problema, mas está removendo o controle do tiro para perseguir o rabo do dragão.

Isso deixa a velocidade do obturador. Mas alterar a velocidade do obturador deixa você vulnerável a tremido e tremido. Na maioria das filmagens que eu faço (YMMV), esses seriam problemas maiores que o ruído.

Então geralmente digo às pessoas que estejam cientes de que a ETTR está forçando você a comprometer seu estilo de filmagem.

IMO Uma solução melhor para o problema do ruído é:

• Obtenha e aprenda a usar o software de redução de ruído. Observe, em particular, que o grão de luminância é quase irrelevante (para as pessoas que visualizam imagens) na prática e o ruído de croma (ruído de cor) geralmente pode ser removido sem muito comprometimento da nitidez. Observe também que a aplicação seletiva de redução de ruído geralmente é melhor que a abordagem padrão - apenas aplicando-a da mesma maneira em qualquer lugar da imagem.

• A nitidez seletiva também é uma boa maneira de reduzir a imagem do ruído. A nitidez geralmente faz com que o ruído pareça pior (pelo menos quando você olha para o nível de pixel) e aplicando a nitidez seletivamente onde é eficaz e não em todos os lugares, para evitar a amplificação de ruído em áreas que não precisam de nitidez. Não faz sentido afiar fundos desfocados, mas as pessoas fazem isso e, como resultado, o ruído de baixo nível nessas áreas geralmente se torna muito mais visível (novamente, no nível de pixel).

• Pare de olhar para o nível de pixel. Apenas quebre o hábito. Pouquíssimas fotos se beneficiarão da atenção aos detalhes em nível de pixel, mas um número surpreendente de fotógrafos se preocupa com pouco mais (e geralmente ignora problemas mais significativos, como composição, enquadramento e iluminação). Eu nunca tive um cliente reclamando de ruído em uma foto (e nos dias de filme era muito pior do que no digital).

As decisões relativas à exposição devem ser tomadas caso a caso, dependendo de quais fatores são mais importantes e menos importantes para o fotógrafo. Mesmo na mesma ordem de prioridades, o desejo de um fotógrafo de expor uma imagem, ou de um elemento de uma imagem, a aparência de um certo nível de brilho pode diferir do de outro.

Os principais problemas da exposição à direita ( ETTR ) são os seguintes:

• Há uma falta de informações precisas de medição que mostram exatamente quanto espaço de trabalho uma câmera específica pode ter para uma cena específica nos dados brutos, em comparação com o mecanismo JPEG da câmera. O resultado do mecanismo jpeg é a maneira como a maioria dos perfis de medição da câmera digital é gravada e a imagem de visualização jpeg incluída em um arquivo bruto é a fonte dos histogramas na câmera gerados após a exposição. Mesmo com a mesma câmera e configurações, a quantidade de espaço livre em jpeg pode variar com base no conteúdo da cena e na cor da luz que ilumina a cena.
• Se houver quantidades díspares de luz vermelha, verde e azul em uma cena específica, muitos medidores de câmeras podem facilmente enganar-se para soprar um canal de cor, mesmo quando o medidor da câmera e um histograma de brilho combinado exibem a exposição adequada . Isso pode causar projeções de cores na imagem processada , às vezes de maneira bastante dramática, nas áreas mais brilhantes que parecem branco puro antes da exposição ser reduzida. Um exemplo comum disso é um céu no meio do dia com um tom rosa depois de ter sido empurrado quando exposto e depois puxado para trás no pós-processamento.
• Recortar em apenas um canal de cor também pode fazer com que as imagens com foco adequado pareçam desfocadas e desfocadas . Isso pode ocorrer mesmo quando o medidor da câmera mostra a exposição adequada! Às vezes, os dados brutos podem ser muito tolerantes quando o medidor de luz e / ou o histograma mostram superexposição. Mas, às vezes, mesmo quando o medidor de luz e / ou o histograma mostram uma exposição adequada, um ou mais canais já podem estar cortados em alguns pontos da imagem.

Todos esses problemas podem ser superados, mas somente se o fotógrafo estiver ciente deles e levando-os em consideração ao decidir até que ponto a ETTR.

As câmeras mais recentes com medidores de luz RGB + IR estão ficando muito melhores do que os medidores de luz monocromáticos padrão antigos ao medir a iluminação que não se encontra ao longo do eixo de temperatura de cor amarela ← → amarelo que atravessa a roda de cores (ou seja, luzes LED "club" que tem um tom muito magenta, quase sem verde).

Cabe a cada fotógrafo individual decidir o que é mais importante para uma imagem e depois tomar as decisões apropriadas em relação à exposição, desfoque de movimento aceitável, DoF, ruído etc. com base nas prioridades que cada fotógrafo escolhe. Para alguns, a obsessão é sempre a nitidez absoluta da lente e eles insistem em usar sempre o f-stop mais nítido da lente. Para outros, é sempre sobre barulho nas sombras. Para outros, trata-se da precisão exata das cores.

Por exemplo, para congelar o movimento sob más condições de iluminação, às vezes o desejo de pouco ou nenhum ruído deve ceder ao desejo de capturar qualquer coisa que não seja uma bagunça embaçada .

É claro que, se eu superexpor usando um ISO mais alto e depois diminuir a exposição mais tarde, o ruído adicional da exposição inicial não desaparecerá magicamente.

Nada desaparece magicamente, mas a exposição para a direita e o processamento para a esquerda podem reduzir a quantidade de ruído percebida nas sombras em comparação com o disparo em uma exposição mais baixa.

Não assuma que a configuração ISO mais baixa sempre produzirá a menor quantidade de ruído percebido . Da mesma forma, não assuma que a mesma configuração ISO sempre significa a mesma quantidade de ruído percebido. Por fim, dependendo da câmera, mesmo quando sob as mesmas condições de iluminação que o ISO aumenta sequencialmente de configurações mais baixas para mais altas, a quantidade de ruído pode não necessariamente aumentar progressivamente de uma configuração para a seguinte .