Fluxo de trabalho de correção de cores

Eu terminei meu primeiro curta-metragem em dezembro. Um dos aspectos mais demorados do projeto foi tornar as cores bonitas. Usei o Adobe Premiere Pro CS5.5 e o plugin Magic Bullet gratuito. Eu aprendi muito. Agora percebo que a correção e a classificação de cores são mais uma arte do que um conjunto estabelecido de regras.

Poderia um colorista experiente fornecer algumas dicas práticas sobre como lidar com a correção e classificação de cores no escopo de todo o projeto.

1. Devo esperar até ter um corte difícil até começar a corrigir?
2. Devo corrigir clipes individuais na linha do tempo ou corrigir a fonte original?
3. A correção (da exposição, etc.) e a classificação (obtenção de uma "aparência") devem ser feitas em estágios separados?
4. Que tipo de ferramentas automatizadas de correção de cores existem?
5. Existem coisas que eu posso fazer durante a produção que ajudariam na correção de cores (por exemplo, usando um alvo com quadrados de cores impressos dessa maneira )?

Não sou um colorista experiente, mas acredito que posso fornecer algumas respostas. Pelo menos do ponto de vista de um cineasta independente.

1. Aguarde até ter o corte final (ou corte de bloqueio) antes de classificar. A classificação geralmente ocorre ao mesmo tempo que o design do som, pois ambos requerem um corte bloqueado. É melhor esperar até esta fase para que você não precise voltar e dar notas novas se o diretor decidir que quer fazer uma alteração.

2. Corrija clipes individuais na linha do tempo. Você disse que classifica no Premiere usando um plug-in. Isso é legal. Mas há outras opções. Eu sempre fui do Final Cut para o Apple Color, mas recentemente descobri o DaVinci Resolve . A versão Lite é gratuita. Aqui está um pouco de informação sobre isso. Classificar clipe por clipe é o melhor caminho a seguir, porque você pode ver como era o clipe antes e saber como seria o próximo, ou seja, é mais fácil fazer referência. Você não deseja classificar em cores o vídeo original, caso decida alterar algo mais tarde. Eu acredito que fazer algo assim é chamado de edição destrutiva. Você deseja mantê-lo cru para que você possa sempre voltar a ele.

3. Na minha experiência, não, acontece ao mesmo tempo.

4. Não tenho muita certeza sobre este. O Avid Media Composer possui recursos de classificação de cores muito bons, nunca uso a correção automática, mas existe se você precisar. Confira este tutorial sobre classificação no Avid. Outros programas de edição podem ter recursos semelhantes, mas eu pessoalmente não os uso. E se você estiver editando um filme, não vejo por que você gostaria.

5. Sim, existem coisas que você pode fazer para ajudar na classificação na postagem. Aquela cartela de cores que você vinculou não ajudaria muito. Eu acho que é mais para quando as pessoas filmam. Eles gravam 10 segundos de cartela de cores em cada novo rolo de filme para garantir que as pessoas que estão processando o filme sejam consistentes. Então, eles têm a mesma cartela de cores e o mesmo filme. Desde que fotografem com a mesma iluminação e exposição, as tabelas de cores deverão ter a mesma aparência quando voltarem do processamento e do telecine. Caso contrário, a empresa de processamento de filmes pode ter problemas. Durante a produção, você deseja obter a imagem mais plana possível e a exposição correta. Se você subexpor ou superexpor parte da cena, não há detalhes gravados e não há como recuperá-los. Se você fotografa na Canon DSLR, existe um ótimo perfil de imagem (gratuito) que ajuda a obter uma imagem plana otimizada para a classificação de cores. É chamadoCineStyle por Technicolor. Caso contrário, você pode fotografar com o perfil de imagem neutra, com o contraste totalmente voltado para baixo. Eu só tenho experiência com DSLRs da Canon, portanto, se você estiver usando outra coisa, precisará fazer alguma pesquisa sobre como obter uma imagem plana.