Qual é o balanço de brancos do filme?

Ao contrário da fotografia digital, o equilíbrio de branco na fotografia de filme é fixo, não pode ser alterado facilmente depois de tirar a foto e depende do filme. Mas qual é o balanço de branco do filme? Eu sei que isso varia entre filmes diferentes, mas quanto? A que configuração em uma câmera digital correspondem os filmes comuns (por exemplo, "ensolarado", "incandescente")?

O balanço de brancos deve ser indicado na caixa e na folha de dados do filme. Porém, não há muitas opções.

A maioria dos filmes é equilibrada com a luz do dia para fotografar sob luz solar direta (aprox. 5000K). Se você estava fotografando em sombra aberta (aprox. 6000K), esperava-se que usasse um filtro de aquecimento leve para se livrar do tom azul. Se você filmou um filme com luz do dia sob luz de tungstênio (3200K), poderia usar um filtro azul como um 80A para equilibrar a cor.

Alguns filmes foram balanceados com tungstênio para filmar sob luzes artificiais de tungstênio. Eles costumavam ter "T" em seus nomes, como o Ektachrome 160T [PDF], que é balanceado para 3200 K de luz, de acordo com a folha de dados.

Para apontar outro ponto para o que disse o coneslayer, a "balança branca" do filme é muito subjetiva, a menos que o filme seja finalmente visto diretamente, como slides, por exemplo. No caso de filme negativo a partir do qual uma impressão será produzida para visualização final, não é tão significativo falar sobre "equilíbrio de branco" apenas do filme, porque existe uma grande latitude na interpretação das informações de cores do filme para produzir uma impressão ou impressão. qualquer que seja o resultado final visível.

Dê uma olhada no filme negativo comum e você verá um tom laranja muito dominante. Isso implicaria um forte equilíbrio em relação ao azul, mas isso é compensado no processo de impressão. Dito de outra forma, o que realmente importa para o filme negativo é o equilíbrio branco do processo geral, do qual o filme é apenas um passo.

Dito isto, a diferença de branco do filme negativo mesmo importa um pouco quando você só consegue fazer ajustes de cores globais no processo de impressão. As cores escuras em negativo têm pouca densidade; portanto, qualquer proporção que exista entre as cores individuais é menos importante, pois há poucas delas. No cinza médio, a proporção é mais importante; depois, no branco, a negativa é tão densa que a proporção é de novo menos. Isso significa que simplesmente corrigir o cinza na faixa intermediária, alterando a cor da luz no ampliador, pode deixar áreas escuras ou claras com uma projeção de cores se a imagem for exposta com luz significativamente diferente daquela para a qual o filme foi formulado. O pior era tirar uma foto em ambientes fechados com luz de tungstênio e filme à luz do dia. Você pode fazer com que os tons médios pareçam corretos, mas as áreas escuras tinham um tom azul irritante.

Se o filme for digitalizado digitalmente, os dados digitais usados ​​a partir daí poderão ser levados em consideração muitas variações de cores. Todos os níveis de tom escuro, médio e claro podem receber balanços de cores efetivamente diferentes. Nesse sentido, qualquer filme colorido funcionará, e a resposta de cores desse filme sob essa iluminação será corrigida digitalmente posteriormente.