Havia uma câmera de filme silenciosa?

Nas câmeras digitais, quando não há espelho, um obturador eletrônico pode ser usado para eliminar mais ou menos todas as partes mecânicas em movimento. Dessa forma, a câmera faz pouco ou nenhum ruído, sendo útil para tirar fotos em locais tranquilos.

Na era do cinema, um obturador eletrônico obviamente não era uma opção. Considerando a diversidade e os projetos malucos que existiam na época, alguém já lançou ou criou uma câmera de filme silencioso ou quase silencioso?

Pontos de bônus se o mecanismo de avanço de filme também for muito silencioso!

Percebo que havia acessórios que tornaram possível fotografar em locais calmos, mas isso é mais sobre se havia câmeras silenciosas / muito silenciosas como vendidas.

As câmeras originais não usavam filme, então não havia ruído de nenhum mecanismo de avanço de filme. Em vez disso, eles usaram materiais que foram inseridos na parte de trás do que agora chamamos de câmeras de exibição enquanto protegidos da exposição à luz. Cada imagem exigia a troca de toda a parte traseira da câmera e a substituição por outra placa de vidro com materiais fotossensíveis aplicados a um lado.

O "obturador" nessas câmeras antigas costumava ser o equivalente funcional a uma tampa de lente moderna. Como a sensibilidade dos materiais utilizados era tão baixa que exigia vários minutos para expor adequadamente uma cena ensolarada e brilhante, o nível de precisão obtido pela remoção e substituição de uma tampa sobre a lente era suficiente.

À medida que os materiais fotossensíveis melhoravam e os tempos de exposição mais curtos eram possíveis, era necessário um método mais preciso para começar e terminar a exposição. As persianas de íris mecânicas nas lentes foram ativadas por uma lâmpada pneumática que foi espremida pelo fotógrafo. Enquanto o fotógrafo continuasse apertando a lâmpada, o obturador continuaria aberto. Quando o fotógrafo soltou o punho da lâmpada e foi permitido encher de ar, o obturador se fechou. Esses tipos de persianas não emitiam mais ruído do que a atuação dos diafragmas de abertura modernos. De fato, em muitos casos, o obturador era uma íris que também funcionava como o diafragma de abertura. A configuração de abertura selecionada pelo fotógrafo (ou a única configuração selecionada pelo designer da câmera) determinou exatamente a largura que a íris pôde abrir quando a lâmpada foi pressionada antes de ser "impedida" de abrir mais. oA configuração de lâmpadas em muitas câmeras modernas com obturadores de plano focal é um lembrete do momento em que os fotógrafos abriram e fecharam as persianas de suas câmeras apertando uma lâmpada pneumática. Assim é o termo Parar quando usado em referência aos valores de exposição fotográfica.

Após a invenção do filme, as câmeras de exibição permaneceram em uso por muitos anos. Isso é especialmente verdade em câmeras de médio e grande formato que só podem acomodar um único negativo de filme por vez. A maior parte do trabalho de Ansel Adams foi criada usando essas câmeras de exibição baseadas em filmes. Naquela época, os mecanismos do obturador, que ainda residiam na lente para câmeras de visão, eram acionados mecanicamente, geralmente por meio de uma liberação acionada por mola. Isso ainda era muito mais silencioso do que os dois últimos obturadores de plano focal de cortina usados ​​em câmeras de 35 mm, como as primeiras SLRs e câmeras rangefinder.

A maior parte do ruído associado às câmeras SLR de 35 mm é criada pelo movimento rápido do espelho, não pela atuação do obturador. Muitas câmeras de filme tinham métodos de trancar o espelho antes da atuação do obturador, para que o ruído criado pelo ciclismo do espelho pudesse ser separado do momento em que a fotografia foi exposta. Como os telémetros não têm espelho, as persianas são geralmente muito silenciosas. A grande maioria das câmeras SLR e rangefinder usava avanço manual de filme que podia ser tão silencioso quanto alguns cliques quase inaudíveis. O fotógrafo também teve a opção de avançar o filme imediatamente após expô-lo ou esperar até um momento mais oportuno em que o pouco ruído criado fosse menos intrusivo.

Em resumo, durante a maior parte da história das câmeras fotográficas foram bastante silenciosas. A geração de SLRs com altas taxas de quadros e acionamentos de motor para avançar o filme foi um desenvolvimento bastante tardio. Antes desses desenvolvimentos, não havia uma enorme necessidade de câmeras mais silenciosas do que a norma.

Muitas das DSLRs de camada superior de hoje têm vários modos silenciosos que diminuem a velocidade do espelho para que sejam menos barulhentos (às custas da taxa máxima de quadros) ou permitem ao fotógrafo separar o tempo do movimento do espelho e rearmar o obturador cortinas a partir do momento real da exposição.

Um obturador de folhas de metal de uma câmera rangefinder antiga possui um som relativamente baixo. Não tenho números de decibéis para mostrar, mas estimaria que o som emitido fosse apenas um quinto do som que uma câmera SLR faz com o obturador e o tapa no espelho.

Aqui está um vídeo do YouTube que acabei de gravar e enviar. Ajuste o volume nos seus alto-falantes.

Sons do obturador de uma câmera SLR e de uma folha

Os primeiros "pretos" do Konica Hexar AF tinham um modo silencioso muito bom. Por motivos complicados, a Konica o desativou nas versões posteriores da câmera. Mas ele ainda estava lá no firmware e poderia ser invadido novamente.

Além disso, tinha um doce 35/2. Além de AF ativo, focado perfeitamente na escuridão total. Eles até usaram o IR para o AF ativo, então não havia um ponto visível.

Eu ainda tenho uma câmera Olympus XA2 em algum lugar. Tinha um obturador extremamente silencioso - não muito mais alto que um alfinete. Se eu conseguir desenterrá-lo, posso tentar gravar o som do obturador em comparação com outros sons (como uma queda de alfinete). O avanço do filme (roda de clique manual / polegar) foi consideravelmente mais alto que o obturador. Consulte http://mattsclassiccameras.com/olympus_xa2.html

Havia um modelo Canon Rebel que tinha um espelho semitransparente, então metade da luz foi para o visor e metade poderia passar para o filme, então não houve necessidade de virar o espelho, que é o processo mais alto em uma câmera SLR.

Em uma câmera com lente interpolada, não há necessidade de girar nenhum espelho; portanto, as câmeras ficaram muito silenciosas.