O efeito que você vê no seu exemplo tem muitas permutações. Albers guia o leitor / aluno através deles através de um conjunto de experiências preciso e bem trabalhado. Seu livro (agora com mais de 50 anos) continua sendo o guia por excelência para entender a natureza relativa da cor.
Como introdução, Albers escreve (ênfase minha):
Na percepção visual, uma cor quase nunca é vista como realmente é - como é fisicamente. Este fato faz da cor o meio mais relativo do art .
Em outros lugares, Albers cita Kandinsky para enfatizar a plasticidade da cor:
O que conta não é o quê, mas o como.
Os valores do material de qualquer cor (não apenas as alterações de valor em um único tom) são profundamente influenciados pelo ambiente.
Em outras partes do livro, ele aponta para o fato de que podemos isolar coisas como notas musicais para serem ouvidas (principalmente) sem influência comparativa. A cor é muito mais difícil de isolar e, portanto, sempre é vista dentro do contexto da interação relativa.
Como fazemos 1 cor 2
No seu exemplo, os relacionamentos luz / escuridão adjacentes aumentam relativamente um ao outro. À medida que seu olho se move pelo plano de cores, ele é efetuado no sentido inverso pelo valor no lado oposto. No meio, seu olho combina a diferença.
Para fazer essas mudanças mesmo em um espaço, é necessário medir adequadamente as etapas. Albers também identifica o principal guia por trás desse problema: a Lei Weber-Fechner . Em resumo, isso nos diz que mesmo a progressão matemática produzirá uma gradação desigual. Em outras palavras, se o primeiro passo passar de 10% para 20%, escolher 30% ao lado fará com que seu diferencial diminua. O valor adequado deve ser selecionado por aumento proporcional, ou seja, 40%.
A parte interessante é que você pode dobrar as cores de maneiras muito maiores, manipulando os mesmos fatores comparativos. A capa original (acima) articula perfeitamente o conceito básico.
