É realmente melhor filmar em ISOs de ponto final?

A segunda metade desta resposta diz

Observe que eu tiro apenas ISO de ponto final, o que é importante com as DSLRs da Canon, porque o ganho para obter 1/3 pontos no meio é aplicado no software pelo processador, que amplifica o ruído mais do que o ganho no sensor usado para obter a pontos finais.

Isso é verdade? Passei algum tempo procurando on-line, e as opiniões realmente diferem. Algumas pessoas afirmam que isso não importa, porque o aumento do ISO está apenas aumentando o ganho elétrico no sensor, e é uma curva linear. Outras pessoas estão convencidas de que isso importa.

Eu realmente não estou procurando opinião ou teste de "fermentação caseira". A melhor resposta será aquela baseada em um estudo respeitável.

Se o sensor de quadro inteiro vs. recorte importa, certifique-se de apontar isso.

Como muitas perguntas sobre qual configuração funciona melhor: depende .

O ISO nativo para quase todos os DLSRs da Canon nos últimos anos foi o ISO 100. Intervalos de 'ponto final', como ISO 200, ISO 400, ISO 800, etc. aumentam a amplificação analógica da leitura do sinal do sensor. Os 1/3 pontos entre esses pontos usam ajustes de software durante o processamento na câmera dos dados que saem do sensor. Aqui está o que acontece ao fotografar no modo P, TV ou Av, se você selecionar, por exemplo, ISO 160 ao tirar uma foto. O sensor está definido como ISO 200. A câmera superexpõe a foto em 1/3 de ponto, aumentando a Compensação da exposição (CE)1/3 a mais paradas que o valor selecionado pelo usuário. Quando os dados do sensor são lidos no processador, 1/3 da parada é aplicada aos dados. O efeito disso é que uma foto tirada na ISO 160 tem um pouco menos de ruído nas sombras às custas de um pouco menos de espaço nos destaques para uma redução geral leve na faixa dinâmica. As configurações 1/3 de ponto acima das configurações ISO de 'ponto final' funcionam no sentido inverso: a câmera expõe em -1/3 pontos e depois empurra a exposição em 1/3 pontos quando os dados de leitura do sensor são processados.

Então, o que isso significa ao selecionar qual ISO usar para uma tomada específica?

Se você estiver gravando vídeo ou permitindo que as configurações da câmera sejam aplicadas aos dados RAW e salvando os arquivos no formato JPEG:

• Se estiver com pouca luz, onde o ruído das sombras é a maior preocupação, selecione a configuração ISO -1/3 stop, como 160, 320, 640, 1250 etc. mais próxima das configurações de abertura e velocidade do obturador desejadas. Efetivamente, você está dizendo para a câmera expor automaticamente à direita em 1/3 de ponto e depois aplicar -1/3 para quando converter as informações analógicas do sensor em digitais.
• Se você estiver em uma configuração em que não há muitas sombras e não destacar os destaques, é a preocupação mais significativa, selecione as configurações ISO de ponto final, como 100, 200, 400, 800, 1600, etc.
• Você provavelmente deve evitar as configurações ISO +1/3 de parada (ISO 125, 250, 500, 1000 etc.). Com a configuração +1/3 stop, você abre a faixa dinâmica das configurações de 'ponto final'. Porém, como o sinal do sensor é aumentado em 1/3 de parada via software, o ruído na imagem também é aumentado em 1/3 de parada.

Se você estiver salvando os arquivos como dados RAW, isso se tornará um pouco mais obscuro. Você deve conseguir obter bons resultados em termos de ruído de sombra usando +1/3 para mais EC para aumentar a combinação TV / Av e selecionando os valores ISO de 'ponto final' como faria ao reduzir a configuração ISO -1 / 3 pare e deixe a configuração CE em paz. Mas se isso colocar alguns dos destaques acima da borda em saturação total em qualquer um dos três canais de cores, você efetivamente renuncia à mesma faixa dinâmica que o uso de um valor ISO de -1/3 stop teria desistido.

No caso de arquivos RAW, a relação sinal / ruído (SNR) é amplamente determinada pela quantidade de luz permitida para entrar na câmera pela combinação Av / Tv selecionada em comparação com o ruído de leitura bastante constante do sensor. Ao fotografar nos modos de exposição automática (P, TV, Av), informando ao sistema de medição da câmera que você está gravando na ISO 320, ele selecionará um valor Av / Tv que permite 1/3 parar mais luz na câmera do que se você disser você está fotografando na ISO 400.

Mesmo se você estiver gravando no modo de exposição manual e selecionar TV e Av, a câmera incluirá instruções no arquivo RAW para aumentar / diminuir a exposição em 1/3 de parada quando o arquivo RAW for convertido. O medidor de exposição no visor quando você tira a foto também refletirá a diferença de 1/3 de parada. Se o medidor mostrar uma exposição adequada por, por exemplo, ISO 200, f / 5.6 e 1/100 segundos, mostrará -1/3 para a subexposição para ISO 160, f / 5.6 e 1/100 segundos ao medir exatamente a mesma cena .

Aqui está um link para testar fotos encomendadas da menor para a maior quantidade de ruído de sombra de uma Canon 60D . Na ordem do menor para o maior ruído medido em cada configuração ISO, a sequência é 160, 320, 640, 100, 200, 400, 800, 1250, 125, 250, 500, 1000, 1600, 2500, 2000, 3200, 4000, 5000 , 6400. A ISO 1250 tem aproximadamente a mesma quantidade de ruído que a ISO 125! Aqui está um teste com resultados semelhantes usando o canon 5D Mark II e um vídeo gravado com um 7D . O gráfico incluído nesteé bastante preciso e mostra o desempenho esperado da Canon 5DII. Minha experiência pessoal com a Canon 5DII é que há pouca diferença de desempenho, incluindo a ISO 1250. A ISO 2000 é um pouco mais barulhenta que a ISO 2500 e a ISO 1600. ISO 5000 é a última configuração que posso usar antes que o desempenho do ruído diminua. penhasco.

Com base neste estudo , a Canon começou a adotar esse método em algum momento entre o 1D Mark IIN e o 1D Mark III e o 5D original.

O desempenho superior de ISO / baixo ruído de um sensor Full Frame comparado a um sensor APS-C (da mesma geração de tecnologia) é devido ao tamanho físico do sensor e, portanto, à quantidade total de luz que cai no sensor. No caso das câmeras Canon, todos os sensores APS-C atuais têm uma densidade de pixels de pouco mais de 4 µm. O tamanho dos pixels dos atuais sensores Canon FF varia de 6,25 a 6,9 µm. Quando a largura linear é convertida em área de superfície, os sensores FF possuem pixels que cobrem mais que o dobro da área de seus equivalentes APS-C e, portanto, coletam o dobro de luz por pixel nas mesmas condições de iluminação e nas configurações de TV / Av.