Onde focar ao fotografar paisagens?

Quando fotografo paisagens, onde (em que momento) devo focar ao usar o foco automático?

Ou se estou fotografando o horizonte iluminado da cidade, qual deve ser meu ponto de foco?

A razão pela qual pergunto é que no AF-S eu tenho um pequeno ponto de foco, mas se estou fotografando o horizonte inteiro, isso não tiraria o restante do foco? Ou devo mudar para o foco manual?

Normalmente, ao fotografar paisagens, é melhor montar a câmera em um tripé por vários motivos. Um dos benefícios de fazer isso é que, se sua câmera é capaz de ampliar uma imagem do Live View, você pode focar manualmente em um ponto central e, em seguida, verificar o quadro ao redor para verificar o quão outros elementos da composição estão focados. Obviamente, para ter uma idéia verdadeira de quão focadas são as outras áreas, é necessário parar a lente na mesma abertura que será usada para tirar a foto.

O foco exato, manualmente ou usando o foco automático, depende de várias variáveis.

• Qual abertura está selecionada? A abertura da lente afetará a profundidade de campo (DoF).
• Quanta luz está disponível? Isso permitirá a abertura que você deseja? A vantagem de um tripé aqui é bastante clara. Supondo que o assunto seja estático, uma abertura mais estreita pode ser usada, mesmo que a velocidade resultante do obturador necessária seja mais lenta do que a prática para uma foto portátil.
• Qual é o tamanho de visualização pretendido da imagem final? Isso também afetará o DOF percebido.
• Qual é o ponto mais próximo que você deseja que seja percebido como focado pelo visualizador da imagem final? Qual é o ponto mais distante?

Depois de responder a essas perguntas, você pode usar uma Calculadora de Profundidade de Campo , como o Mestre do DOF , para calcular a distância e a abertura do foco necessárias para incluir todos os elementos necessários para o foco no DoF. Em geral, o melhor ponto para se concentrar nas fotos da paisagem é a distância hiperfocal .

Observe que os cálculos se baseiam na suposição de uma impressão de 8 "x10" vista a uma distância de 10 "por uma pessoa com visão 20/20. Se você pretende criar uma impressão de 20" x16 "e ela é vista na mesma distância de 10 ", o DoF percebido do mesmo arquivo digital ou negativo será mais estreito. O menu suspenso de vários modelos de câmera também inclui uma lista de círculos de confusão comumente usados no final. Para determinar qual CoC você precisa usar para um determinado tamanho de impressão, consulte esta resposta. Se você estiver usando uma câmera com sensor recortado, multiplique o resultado da diagonal da impressão pelo fator de conversão das câmeras (1,5x para câmeras Nikon APs-C, 1,6x para câmeras Canon APS-C). Para mais informações sobre a relação entre foco infinito, distância hiperfocal e CoC,.

Você diz "Eu tenho um pequeno ponto de foco, mas se estiver fotografando o horizonte inteiro, ele não tirará o restante do foco? Ou devo mudar para o Foco manual?"

Isso sugere para mim que você tem um equívoco básico sobre como o foco funciona e que entender que melhor ajudará com todo o problema.

Não importa como isso seja feito, uma lente de câmera pode focar apenas em um plano . Pense em uma parede de vidro infinita imaginária paralela à câmera. A câmera foca nessa distância e, ajustando o foco, você move a parede para mais perto ou para mais longe.

Quando você usa os pontos de foco vermelho - ou o quadrado verde ou o que quer que seja na exibição ao vivo -, você está dizendo ao sistema de foco automático da câmera para maximizar a nitidez (tecnicamente, contraste, mas essa é a maneira mais fácil de adivinhar a nitidez) nesse ponto. Você encontra um elemento na cena à distância apropriada e a câmera move automaticamente a "parede invisível" para a distância desse objeto. O importante é que mesmo as câmeras com 39 ou 77 ou mais de 200 pontos de foco não podem colocar a "parede" em mais de um lugar. Eles oferecem apenas mais opções de lugares para selecionar na cena sem alterar sua composição.

Eu disse que apenas um plano - aquela parede invisível - pode estar em foco, e isso é verdade, mas dadas as realidades de como as imagens são capturadas e gravadas, e simplesmente a visão humana , na realidade, a parede tem uma certa espessura, onde tudo interior está em foco nítido. E ele não possui arestas duras - ele se desfaz cada vez mais na frente e atrás da câmera. Essa parede espessa e sem arestas é a profundidade de campo .

Algum ponto nesse ponto de partida, geralmente após o limite físico de detecção, mas antes que o desfoque seja óbvio , você, como artista, pode decidir que o trade-off é aceitável para seu uso. Talvez não haja nada em primeiro plano embaçado, então quem se importa? Ou talvez você não esteja esperando que as pessoas olhem de perto. Portanto, suas escolhas técnicas (abertura, tamanho do sensor, tamanho da impressão), juntamente com suas escolhas artísticas, determinam a espessura da parede (e, correspondentemente, quanto da cena está "em foco".

As lentes têm um conceito de foco infinito, o que significa que a lente está focada para que um objeto teórico a uma distância infinita esteja em foco (não que tudo esteja em foco - consulte O que é "foco infinito"? Para discussão). Conclui-se que, nesse caso, a "parede invisível do DOF" é bastante espessa, portanto, definir o foco infinito também inclui grande parte da cena muito mais próxima do que o infinito. Então, você poderia fazer isso.

Mas se você pensar bem, se estiver colocando a parede infinitamente distante, estará "desperdiçando" parte da espessura da parede - tudo atrás do ponto central é "ainda mais" infinitamente distante e claramente inútil. Esse é o conceito de distância hiperfocal - você pode mover a "parede" para mais perto, de modo que a borda traseira fique no infinito, oferecendo mais área de foco em primeiro plano (consulte O que é "Distância hiperfocal"? Para obter mais informações).

Uma regra geral sustenta que a "parede" da profundidade do campo se estende cerca de duas vezes mais atrás do plano exato do que na frente dele. Isso significa que um palpite decente é focar cerca de um terço da distância na área que você precisa focar e depois parar para obter a maior profundidade de campo possível. (Dependendo da cena, talvez você não queira usar a menor abertura possível para obter a nitidez mais alta, mas se o DoF for importante, você ainda poderá - consulte As aberturas menores fornecem mais profundidade de campo além do limite de difração, mesmo se o pico de nitidez sofre? para discussão.)

E, finalmente, para obter mais detalhes, além das perguntas que já vinculei nesta resposta, você pode encontrar as seguintes perguntas relevantes - leitura recomendada se você não souber a resposta para cada uma delas.

• O que determina as partes nítidas de uma imagem: o DoF ou o ponto de foco?
• O que exatamente determina a profundidade de campo?
• O que é abertura e como isso afeta minhas fotografias?
• Tecnicamente, por que a área fora de foco é mais embaçada quando se usa uma abertura maior?

Em geral, se você possui elementos de primeiro plano, o melhor ponto a ser focalizado é cerca de 1/3 do caminho entre a coisa mais próxima que você precisa ser afiada e a coisa mais distante que você precisa ser afiada (ou a distância hiperfocal).

Ou seja, a queda na nitidez devido à profundidade de campo é assimétrica e tende a cair mais rapidamente no lado próximo do ponto de foco crítico do que no lado oposto.

Em uma paisagem ou uma cena de um horizonte da cidade, a maior parte da cena estará no "infinito" com o objetivo de focar sua lente. Com uma lente de 50 mm, por exemplo, não importa se um telhado está a 30 metros, 300 metros ou 3 km de distância, o foco é o mesmo. O mesmo se aplica a uma árvore a 30 metros de distância ou a uma trilha de 3 milhas de distância. É tudo opticamente no infinito.

O único problema é se você tem elementos de solo na cena, como usar um galho pendente da árvore em que está para enquadrar uma vista entre vacas pastando com colinas ao fundo. As vacas e colinas estarão no infinito óptico, mas o galho precisará de uma configuração de foco diferente. Agora você tem algumas opções a fazer.

Como o ponto de uma foto na paisagem são os objetos distantes, é possível deixar o primeiro plano mais embaçado. Pode até ajudar a concentrar a atenção no que você deseja. Se isso não funcionar na sua cena, use uma abertura menor para obter maior profundidade de campo. Isso tornará o primeiro plano menos embaçado enquanto ainda estiver focado no infinito. Se você for realmente cuidadoso e conhecer suas lentes, poderá focar um pouco mais perto do infinito e deixar que a profundidade de campo mantenha os objetos distantes em foco.

Percebi que as lentes mais novas não têm mais marcações de profundidade de campo, mas as lentes antigas costumavam mostrar qual seria o alcance em foco para diferentes f-stops. É claro que esse era o limiar arbitrário de alguém para o que é embaçamento aceitável, mas pelo menos foi um guia depois que você fez alguns experimentos com essa lente e aprendeu como ela funcionava em diferentes profundidades de campo.

Um tripé ajuda a manter tudo em foco, pois permite que a velocidade do obturador seja mais lenta e, portanto, a abertura menor. Se você não possui um tripé e ainda deseja um plano de fundo e um background bastante nítidos, pode ser um momento para aumentar um pouco a ISO e viver com um pouco mais de ruído em troca.