Quando pessoas ou carros nas fotos não são o assunto?

Eu tenho uma foto de um estacionamento em condições nubladas e chuvosas. Pessoalmente, considero meu assunto ou tema o estado do tempo e a condição da qualidade do ar úmido. Um amigo observou que ele achava que não era uma boa foto por causa dos carros. Eu o avisei que não os considerava o assunto da foto.

Não existem bons exemplos de diretores na foto que não sejam o assunto? Eu pensaria que haveria um ou alguns que têm pessoas, mas elas nem sempre precisam ser o assunto. Ou eles?

Por solicitação, aqui está a foto em questão:

EDIT: em resposta a muitos de vocês aqui, eu concordo que os carros têm o foco mais nítido. Eu gosto de pensar neles quase como um horizonte. Meus olhos são atraídos para lá, mas eu permito que meus olhos parem um pouco para ver a diferença do que está acima e do que está embaixo. Nesse sentido, os carros não seriam eficazes como ponto de foco?

EDIT: mesmo estacionamento, dias depois, céu diferente

Eu tenho que discordar do consenso aqui. Por favor, veja as duas fotos abaixo. Dado o conselho de muitos aqui, parece que o objetivo de uma boa foto seria remover as distrações.

A foto acima é o original; abaixo está a colheita, menos os prédios, carros e passarelas. Eu argumentaria, no entanto, que cada um deles enquadra o céu, e cada um mostra o efeito da luz circundante. Particularmente a passarela imediatamente à frente do observador. A luz é brilhante aqui, invulgarmente para o clima que se aproxima.

Ainda afirmo que a imagem original acima funciona como uma condição composta do dia, e recortá-la de qualquer forma prejudicará o efeito (bem, talvez eu remova o sinal de deficiência - mas eu gosto de um pouco de enquadramento natural).

Existe alguém por aí que concorda comigo? Alguém acha que alguma dessas capturas originais tem mérito em expressar o tema do clima, em vez de apresentar assuntos realmente irrelevantes?

O que eles estão tentando lhe dizer, mesmo que não percebam ou saibam o idioma certo, é que os veículos / pessoas são uma grande distração na imagem. Se o que o espectador percebe como o assunto da imagem não é o que você pretendia, então, como artista, você provavelmente precisará refazer o trabalho ou começar de novo.

Os objetos que os espectadores veem como o assunto estão desviando a atenção dos espectadores daquilo em que você deseja que eles se interessem. Geralmente, coisas com alto contraste, cores e bordas nítidas provavelmente nos levarão e você pode tomar medidas para remover eles ou diminuem seu impacto na imagem. Os seres humanos são sintonizados para procurar automaticamente formas reconhecíveis e vê-las quando elas nem sequer estão presentes (em padrões de ruído aleatório ou nuvens, por exemplo); então você precisa remover ou diminuir o destaque na imagem.

Pode haver algumas coisas que você pode fazer na câmera, por exemplo, controlar a profundidade de campo para tentar tornar os objetos em primeiro plano mais difusos. Você também pode observar diferentes pontos de vista (posições alta / baixa), ângulos de visão (inclinação e zoom) e sua localização. Com paisagens / céus sempre vale a pena ter um polarizador na bolsa também, eles podem realmente fazer uma grande diferença.

No pós-processamento, você pode adotar um método de corte reverso, no qual você começa com um corte no ajuste mais absoluto ao item mais importante da imagem e depois expande a área para incluir áreas de interesse. Também na pós-produção, você pode usar efeitos como desfoque, dessaturação e ajuste de curvas / níveis com uma máscara.

Na imagem de amostra, os carros estão em foco nítido, o que imediatamente chama a atenção e, esteticamente, eles não têm nenhum lugar na imagem. Eles ficam entre o espectador e a paisagem atrás quando tudo o que você precisava fazer era passar por eles e disparar de lá para lhe dar uma recessão, ou ... para uma outra visão, vá bem perto da poça e chegue bem perto. com pingos de chuva caindo, você não está perdendo nenhum interesse do céu, pois está nublado.

Os carros nunca dariam um bom horizonte ou seriam úteis como ponto de foco, a menos que fossem o assunto principal. Sua forma os torna naturalmente perturbadores, sem dúvida eles foram projetados para serem vistos para ajudar a evitar acidentes de viação. Eles fornecem pontos brilhantes e escuros particularmente contrastantes na imagem, que só podem servir para ser uma distração se a sua intenção for apresentar algum outro aspecto da cena como o assunto de interesse.

Passe algum tempo pensando nos diferentes ângulos e distâncias disponíveis e como você pode representar seu assunto nessas distâncias. Divirta-se e veja o que você propõe.

Acho que consigo entender o que seu amigo estava fazendo. O brilho dos carros e o brilho da calçada tornam a neblina e as condições nubladas muito menos visíveis. a condição nublada é acentuada em segundo plano muito mais do que em primeiro plano. Muitas vezes, o espectador percebe o que está em primeiro plano como o sujeito. Além disso, eles perceberão o que está mais em foco, neste caso os carros.

Observe nesta foto que as cores do edifício são muito leves e escuras. O céu aqui abrange a imagem inteira e é a maior parte da foto, e também a parte mais brilhante da imagem.

Aqui está um ótimo exemplo desses princípios em movimento.

Quando pessoas ou carros nas fotos não são o assunto?

Quando sua composição da cena atrai os olhos do espectador para o alvo pretendido, em vez de para as pessoas ou carros.

Se sua intenção é chamar a atenção para o pavimento úmido, ele deve dominar a composição. Se você deseja direcionar os olhos do espectador para um elemento específico da cena, é necessário eliminar o máximo possível de outras distrações. Quanto mais opções você focar no espectador, maior a probabilidade de ele focar nele. algo diferente do que você deseja enfatizar.

É perfeitamente bom você insistir em incluir o céu, o campo e os carros, além do estacionamento. Se você está feliz com a imagem, com todos os vários elementos disputando atenção e isso é o que mais importa para você, então a imagem está correta. Só não fique surpreso (ou frustrado, ou chateado) se os outros virem algo diferente na cena como o ponto principal do que você pretendia que fosse. Se for mais importante para você que outras pessoas vejam a mesma coisa que você quando vêem a foto, será necessário eliminar as distrações.

Sua composição original fornece 1/3 do campo de visão a um céu uniformemente branco, 1/3 da visualização às árvores / campo / carros e apenas 1/3 da visualização ao asfalto. Além disso, colocar o ponto de foco mais nítido na linha de carros na linha 1/3 entre a parte inferior e a parte superior atrai os olhos do espectador, assim como a linha de carros brilhantes entre o primeiro plano escuro e o campo / árvores escuros.

Você não precisa do céu brilhante (superexposto). É um prejuízo chamar a atenção para o pavimento molhado. Você não precisa do campo escuro e das árvores. Eles tendem a equilibrar a calçada escura do outro lado dos carros brilhantes e focados. E você não precisa colocar o foco mais nítido nos carros, mas em uma parte mais próxima da calçada molhada.

Além de compor com muito mais rigidez, como mostrado abaixo, baseie seu horizonte nivelado nos elementos do estacionamento (que são inclinados devido à sua posição de tiro), em vez da linha de carros ou do horizonte distante. Que parte de uma imagem que vemos como "nivelada" também atrairá nossos olhos.

Você pode dar um passo à sua esquerda, para que a faixa entre os dois espaços vazios seja vertical sem inclinação para a esquerda ou para a direita. Mova a posição da câmera para mais alto e aponte a câmera para baixo, para que mais calçada de cor clara em primeiro plano equilibre a linha de carros de cor clara em segundo plano. movendo a câmera mais alto, você também aumenta a distância do primeiro plano ao segundo plano, sem alterar a distância da esquerda para a direita. Isso mostrará a mesma área do corte abaixo em uma proporção mais "quadrada". Use uma abertura maior e foque no ponto médio da faixa vertical para que a calçada e os carros não fiquem tão focados quanto a superfície molhada do estacionamento escuro.

Em uma imagem com um tema, todos os elementos de composição no quadro devem falar visualmente e apoiar esse tema. Quando você acertar, quase todo mundo que olhar para a sua foto entenderá intuitivamente qual é o tema. Além disso, se alguém achar necessário fazer essas perguntas em defesa de seu tema, precisará recuar e reavaliar como a história visual pode ser melhor capturada e tente novamente.

Observe a primeira frase da sua pergunta e pense por que você mencionou o estacionamento antes de qualquer outro assunto na imagem. Então considere por que você mencionou isso.

Embora a pergunta feita pareça ser voltada para estilo e composição, também pode haver um aspecto legal: em algumas jurisdições, tirar (e publicar) fotos de pessoas (ou mesmo de seus carros com placas) pode estar violando os direitos de personalidade de essas pessoas, a menos que sejam apenas "espectadores" e não o assunto da foto.

Digamos que você tire uma foto de alguns amigos acenando para a câmera (eles são o assunto da imagem) em frente às pirâmides de Gizeh (eles também são o assunto da imagem), enquanto vários turistas e moradores cruzam o fundo (estes não são objeto da imagem, embora contribuam para a atmosfera e demonstrem que é um local movimentado).

Se alguém pode ou não chamar os dez carros em seu estacionamento de "espectadores" - não tenho certeza. Eles certamente contribuem para a atmosfera (como turistas e locais nas pirâmides) e definem o local como estacionamento em primeiro lugar. Mas eles também constituem grande parte da composição geral (você está fotografando entre os dois carros na frente, os outros carros estão alinhados no meio, seus reflexos são importantes para a imagem, ...)