Ultimamente, tenho lido muito sobre o emparelhamento de fontes, mas ainda não consigo identificar quando as fontes não se complementam e contrastam entre si. Em vez disso, elas se chocam.

Um exemplo que li foi sobre a comparação de uma chamada letra preta com uma serifa romana. Eles tinham proporções diferentes, uma condensada com grande altura x, a outra mais extensa e mais alta. Como eles compartilhavam o mesmo peso, tamanho e decoração, eram considerados muito parecidos. Por que isso aconteceu, se eles tinham o mesmo contraste e semelhanças?

A espessura total poderia ter algo a ver com isso?

Diferenças sutis parecem erros descuidados e desleixados, não apenas em fontes, mas em todos os designs.

Quando as coisas estão um pouco ruins, as pessoas percebem o suficiente, mas as pessoas não consideram uma decisão deliberada.

Aqui está Arial Blackcom Source Sans Pro Semibold. Eles se chocam porque ambos estão tentando ser fontes limpas sem serifa e, nesse sentido, têm muito em comum. Mas há diferenças estrondosas quando usadas juntas. Basta olhar para as minúsculas eno final e os ângulos não coincidem. os oda mesma forma são bastante diferentes e isso é realmente porque eles são muito diferentes.

Aqui estão em peso regular e o mesmo tamanho / kerning:

Pegue qualquer um por conta própria e tudo bem. Mas, quando usadas juntas, essas pequenas diferenças tornam assustador o olhar. Aqui podemos demonstrar isso usando os dois em uma frase. Eles são semelhantes o suficiente, é difícil dizer quais palavras estão em qual fonte, mas diferentes o suficiente para ver que algo está errado:

Se tivéssemos usado uma fonte mais Contrastante, ela poderia funcionar mesmo dentro de uma frase:

Em alguns aspectos, é uma questão de opinião, existem muitas fontes que podem emparelhar. Mas as razões para não emparelhar é um pouco mais fácil de escolher.

• Você pode dizer facilmente que as duas fontes são diferentes?

Isso é realmente tudo o que existe. E é importante observar que isso se aplica a todas as áreas do design. É por isso que, na moda, quando alguém usa duas cores próximas, mas não idênticas, de uma cor que se chocam, por que os fatos são feitos do mesmo tecido, de modo que a mesma tonalidade exata é usada na jaqueta e nas calças. Ou no espaçamento, por que seria muito estranho se você tivesse 3 "depois 2,8", depois 3 "e 3" depois 3,1 "ou algo assim.

No que diz respeito às fontes exatas do seu artigo. Faz um bom trabalho explicando isso.

Embora não seja o pior emparelhamento de todos os tempos, ele entra em conflito porque é semelhante o suficiente para que não seja imediatamente aparente que são fontes diferentes. Especialmente (e isso provavelmente foi deliberado em seu exemplo) quando não há minúscula aqual é a maior diferença entre eles.

DA01 e Dom estão apontando para o problema central:

Eles entram em conflito quando não ficam bem juntos.

Então, como você sabe o que parece ser bom? Isso é uma coisa tão irritantemente subjetiva. Mas, como muitas áreas do design, a tipografia é subjetiva. Você precisa treinar seus olhos para essa habilidade suave da maneira mais difícil.

Seja um tipógrafo

1. Defina muito tipo
2. Deixe os profissionais criticarem o seu trabalho
3. Falhar miseravelmente
4. Repetir

Eventualmente (espero) você apenas saberá. E em algum momento, você poderá ver as harmonias antes de definir uma única linha apenas analisando a estrutura das faces.

Estude os mestres

Você fará um ótimo serviço para estudar os mestres e a história do design e tipografia.

Dois livros que considero necessários para qualquer designer que trabalhe com o tipo:

1. Os elementos do estilo tipográfico , por Bringhurst. Esta é uma enciclopédia virtual para tipógrafos. Bringhurst tem muito a dizer sobre combinações adequadas.
2. A Forma do Livro , de Tschichold. Infelizmente, este valor aumentou dramaticamente. Mas essa leitura rápida ensinará a você alguns dos meandros mais minuciosos da definição do tipo fino. Não se trata tanto de emparelhamento, mas de entender detalhes e apreciação tipográficos.

Começando

Então, tudo isso levanta a questão: que qualidades de tipo você precisa entender para construir esse instinto tipográfico? Em suma, tudo. Mas é um assunto progressivo.

Comece com os fundamentos

1. Categorias estilísticas . Isso não passa de um assunto resolvido, mas geralmente há grupos aceitos como veneziano, garalde, transicional, moderno, escocês romano, grotesk, geométrico, humanista etc.
2. Anatomia . Obviamente, a estrutura de um rosto é o condutor por trás de toda classificação. Mas além das linhas duras dos agrupamentos históricos, existem inúmeras maneiras de combinar esses recursos. A soma das partes de duas faces ditará a personalidade e a harmonia potencial.
   

Ao começar a entender como os tipos de letra são criados, você começará a entender por que um emparelhamento funciona e outro não. Você será capaz de olhar para um rosto e dizer: "geralmente são proporções redondas e terminais angulares combinados com um eixo levemente inclinado, tornando-o um parceiro perfeito para ...". É quando as coisas ficam divertidas.

Contexto é tudo

Se você estiver configurando duas fontes em escalas totalmente diferentes, com muito espaço entre elas, você se preocupará principalmente com a "personalidade". A interação dos detalhes é menos crítica.

Se você estiver procurando por um cabeçalho de seção para emparelhar com texto ou um rosto que será usado para enfatizar inline com outro, os detalhes se tornam críticos. Nesse ponto, você provavelmente deseja normalizar a altura x (dimensione-os para que os caracteres minúsculos se alinhem), verifique se os extensores estão relativamente próximos e pense em coisas como alinhamento da barra transversal e posições dos terminais. Isso é muito mais difícil de fazer bem.

Para ilustrar o ponto, considere os diferentes requisitos entre esses dois cenários. Nos dois casos, o emparelhamento é Bell e Akzidenz.

Bottom line

Como qualquer embarcação, tipografia e emparelhamento tipográfico são habilidades construídas ao longo do tempo e da experiência. A boa notícia é que, em primeiro lugar, buscar isso significa que você está à frente de 80% de seus colegas.

• Verifique se eles não são muito parecidos.

• Verifique se eles não são muito diferentes.

• Quebre as duas regras quando necessário (a seu critério).