Os profissionais realmente nunca usam lentes 24-70?

Eu estava lendo resenhas de lentes no site da Rockwell - principalmente porque surgiu como o primeiro resultado na pesquisa do Google - e ele estava dizendo que os profissionais não precisam e não usam lentes zoom de médio alcance como 24-70elas usam um tele, um ultra - largo e depois 50 mm para fotos noturnas no escuro.

Supere a compra de um zoom de médio porte hoje. Isso não é tão ruim quanto você pensa. Poucos profissionais, se houver, usam zooms de médio alcance. A maioria usa um zoom amplo e um tele zoom, e talvez coloque 50 mm no bolso para obter pouca luz.

Atualmente, tenho apenas uma lente e ela é de 35mm f1.8, e meu interesse é a fotografia da cidade durante o dia e a noite - principalmente ruas e edifícios. Mas, de vez em quando, se vou a uma floresta ou de férias em algum lugar, gostaria de não perder os belos momentos e tirar uma foto.

Portanto, para minhas necessidades, de que tipo de lente eu preciso? e você concorda com a opinião dele sobre não precisar de um 24-70? (Eu tenho uma câmera full frame, D-610 Nikon.)

Rockwell apresenta sua opinião como fato, mesmo quando na verdade é uma opinião contestada. Sim, os profissionais usam 24-70 lentes. Eles não são para todas as situações, mas há muitos onde eles são ótimos, vá para as lentes.

A Canon 24-70 f / 2.8 II, por exemplo, é uma das lentes de zoom mais populares de todos os tempos. Faço fotografia de casamento e, durante a recepção, a 24-70 vive na minha câmera 85% do tempo. A f / 2.8 da Nikon nesse segmento também não é desleixada, se bem me lembro, mas verifique se não filmo na Nikon e, portanto, meu conhecimento dos sistemas de lentes não é tão bom quanto o da Canon.

O que Ken (Rockwell) provavelmente estava tentando entender é o fato de as lentes prime serem muito mais baratas para o nível de qualidade e, portanto, ele defende o uso de lentes prime em vez de um zoom padrão, já que você pode se mover com os pés com relativa facilidade na maioria dos casos. casos para ajustar a posição ao usá-la perto de uma distância focal. O zoom telefoto é um pouco mais difícil de usar como primos, pois você precisará caminhar muito mais para ajustar o enquadramento.

No mundo real, porém, às vezes você não tem tempo ou capacidade de mover esses poucos pés para obter a composição de que precisa ou precisa mudar rapidamente a perspectiva de suas lentes. A fotografia de eventos é um exemplo perfeito disso. Nesses casos, um fotógrafo profissional pode e deve usar a lente que melhor permite cobrir a situação e uma lente zoom padrão rápida preenche esse nicho de maneira soberba.

Para a sua situação de fotografar principalmente prédios onde você pode montar a foto, provavelmente você é melhor servido seguindo os conselhos dele. Seus assuntos não se movem e você precisa da capacidade máxima de pouca luz. A parada extra ou duas da abertura, além da economia de custos e / ou vantagem de nitidez das lentes prime, proporcionam o melhor retorno possível para fotografar objetos estáticos, já que não é um reposicionamento e troca de lentes.

Você faria bem com um zoom rápido, mas pagará mais do que o necessário pelos recursos que usará com menos frequência.

Annie Leibovitz usou uma Canon 24-70 2.8L para sua sessão de fotos da rainha Elizabeth da Inglaterra. Portanto, a afirmação de que os profissionais não usam essa lente não é verdadeira. Eu fotografei profissionalmente por 6 anos e minhas 2 lentes são a Canon 24-70 2.8L e a Canon 70-200 2.8L IS, dependendo das circunstâncias.

Quais profissionais? Fotógrafos diferentes obviamente têm necessidades diferentes. Como regra, suspeite de qualquer afirmação que trate da mesma forma as necessidades de uma classe tão grande de pessoas.

A Canon EF 24-70 f / 4L é uma lente muito popular, mas a US $ 1000, não é exatamente voltada para os consumidores.

@AJ disse tudo o que eu teria dito e mais sobre o kenrockwell.com; mas gostaria de expandir mais seus requisitos específicos (e as recomendações de AJ), pois esse também é o tipo de fotografia que eu mais faço.

Para a sua situação de fotografar principalmente prédios onde você pode montar a foto, provavelmente você é melhor servido seguindo os conselhos dele. Seus assuntos não se movem e você precisa da capacidade máxima de pouca luz. A parada extra ou duas da abertura, além da economia de custos e / ou vantagem de nitidez das lentes prime, proporcionam o melhor retorno possível para fotografar objetos estáticos, já que não é um reposicionamento e troca de lentes.

Uma grande parte que acredito não ter sido destacada é a praticidade e a agilidade de sua movimentação durante o dia - você quer ser móvel e ágil ao longo do dia enquanto se desloca pela cidade.

Carregar um zoom de abertura fixa como o 24-70 ou seu irmão mais velho, o 70-200, adiciona peso e peso significativos ao seu equipamento. Você pode pensar que é uma boa troca, em vez de ter que trocar alguns primos, você tem uma lente ao longo do dia, mas a verdade é que 2,8 não é rápido o suficiente para o tipo de fotografia de rua que você procura, nas mais brilhantes de dias.

Em ambientes fechados, onde você pode tirar proveito de um flash, as lentes 24-70 e 70-200 são ótimas; e onde você talvez não consiga ficar tão perto / longe do assunto, eles realmente se encaixam. Eles são quase um pré-requisito para qualquer tipo de fotografia de evento, especialmente a 70-200; no entanto, devido ao seu custo e peso, geralmente é impraticável para fotógrafos casuais.

Mais um motivo pelo qual você pode não querer carregar um equipamento imponente, como um 24-70 ou um tripé, é porque grita fotógrafo e pode causar problemas às autoridades (eles podem pedir uma permissão para fotografar, pensando que você são profissionais). Isso aconteceu comigo duas vezes quando tive meu tripé comigo. Você mencionou viagens e férias; há problemas com equipamentos "de aparência profissional" sujeitos a impostos e licenças.

Por todas essas razões e mais, primos rápidos são uma opção melhor e prática para o seu tipo de trabalho.

Para paisagens urbanas e assuntos urbanos em geral, a sua prime de 35 mm será muito boa. Quando faço esse tipo de coisa, geralmente carrego muitas coisas comigo: 12-24mm f2.8, 24-75mm f2.8, 36-300mm f / 4, tripé, controle remoto / timer, kit de limpeza, baterias / cartões / etc. Tudo isso ou uma câmera compacta e um pequeno tripé. Você pode considerar manter a sua câmera principal conectada e também carregar um zoom de médio alcance conforme você descreve. Conte o número de vezes que você perdeu uma foto porque não tinha a lente certa. Aposto que é um número baixo.

Como um cara que já recebeu meio galão de sidra e dinheiro em gasolina, posso dizer com confiança que pelo menos um "profissional" achou essencial um zoom de médio alcance. O que notei foi que, no equivalente de quadro completo (FFE) de 36 a 105 mm, nunca precisei ir além desse intervalo de zoom. Eu também tenho uma FFE de 24 a 75 mm, que eu poderia facilmente usar para esse fim, e estaria ainda mais inclinado a usar como uma lente de passeio urbano. Ambos estão no f2.8, que era desnecessariamente rápido para meus propósitos, mas a opção estava disponível.

Rockwell adora fazer pronunciamentos dogmáticos apenas para o efeito. Adoro o site dele, mas você precisa levar tudo com um pouco de sal. Por causa de seu estilo, muitas pessoas gostam de odiá-lo. Por exemplo, ele escreveu um artigo sobre por que ele usa JPEG em vez de Raw. É claro que ele está 100% certo quando você lê o artigo e percebe as circunstâncias específicas sobre as quais ele está falando. Mas isso não impede as pessoas de odiá-lo. Nesse caso em particular, é claro que os fotógrafos profissionais usam 20 a 70 lentes. Tenho certeza de que Rockwell está tentando fazer algum argumento.

Depende de que tipo de profissional. Eu raramente vi um fotógrafo de casamento ou passeava pela fotografia de eventos sem um na sacola. Aqueles que não têm um zoom médio de abertura fixa geralmente têm uma prime rápida, e geralmente é uma 35/85 em 2 câmeras, não a 50mm. Eu tiro fotos comerciais e pessoalmente não tenho uma. Tenho esse alcance coberto com uma 17-40F4L e 70-200 F4L, não me importo de trocar de lente e não gosto muito dessa faixa intermediária. 50mm é a minha distância focal menos favorita, por isso nem “cubro” isso como sugere Rockwell. Uma 50mm para mim é MENOS útil do que uma 24-70 (eu tenho e prefiro a 35L, mas certamente é a rota mais barata para boas fotos para uma fotografia comum com um kit de zoom, o que acho que era o ponto dele).

Os poucos "eventos" que eu tiro, o intervalo de 70-200 são realmente melhores, porque geralmente estou no meio da multidão ou numa sala de imprensa com pessoas no palco. Como mencionado, eu uso o 70-200 F4 para isso ou o 135L se estiver ficando escuro.

Eu acho que há um ponto enterrado na observação de Ken, não é apenas o que ele afirma: um zoom de médio alcance e baixa proporção é ótimo para certos usos profissionais, mas pode pintar você em um canto como amador.

Como outros pôsteres apontaram, um rápido, comparativamente pesado, caro (US $ 2.000) 24-70mm f2.8 é uma ótima idéia para alguém que fotografa coisas como casamentos. Você está fotografando pessoas, então muitas vezes não quer ir além de 24 mm, e a clássica lente retrato de câmera de filme de 35 mm era algo como 70 ou 100 mm. Por isso, é rápido, oferece profundidade de campo rasa (muito útil em uma sala cheia) e cobre a maior parte de suas bases para fazer as pessoas parecerem boas em um evento como esse.

Como amador, você provavelmente desejará algo maior que 24 mm (digamos algo na faixa de 18 a 20 mm) e provavelmente desejará algo maior que 70 mm (digamos 200 mm ou 300 mm). Então agora você tem uma lente do meio da estrada e sai e compra duas outras? Sem mencionar, você não tem assistente, não é obrigado a transportar outros equipamentos profissionais, então você realmente quer transportar três lentes?

Então pergunte a si mesmo: você gasta muito dinheiro em cada uma dessas lentes ou não? Os fatores de custo não são os mesmos das câmeras full-frame, mas eu tenho uma 18-300mm para a minha D-7100, e ela basicamente cobre todas as bases, exceto para trabalhos com pouca luz e sem flash. Para o caso de pouca luz, posso vencer o f2.8 em mais de uma parada (f1.8) com uma lente primária relativamente barata. Portanto, pelo preço da 24-70mm f2.8 do profissional, obtive 18-300mm, uma prime com pouca luz mais rápida (50mm no meu caso) e um flash externo. (Ou eu adquiri uma lente de 18 a 300 mm com a câmera de graça.)

(É claro que a 18-300mm é f3.5-5.6, então é definitivamente mais lenta, e não estou precificando lentes de quadro inteiro. Então, novamente, eu realmente acho que a D-7100 é o ponto ideal para um "entusiasta" câmera amadora na linha da Nikon.)

EDIT: A questão do OP, no final, é se ele deve obter uma 24-70mm. A resposta provavelmente é não". O fato de os fotógrafos de eventos amarem isso não o torna útil para um amador mais generalista. Talvez eu dê muito crédito a Rockwell, mas tenho a impressão de que a atitude dos "profissionais o usam, então devo aspirar a isso" é o que ele está tentando disfarçar.

Posso ajudá-lo a formar uma opinião com um exemplo: Recentemente, filmamos um evento de skate com o que alguns chamam de coleção de lentes da "trindade sagrada" da Nikon montada em cinco Nikon D800s. (para uma revisão de lente, consulte http://youtu.be/jvDWVwlQaB0 )

Aqui está um link para uma breve edição da filmagem: http://youtu.be/j8muk0XJ6sc

A lente de 24 a 70 mm foi usada para as fotos no nível do gelo (exceto as fotos amplas que davam para a árvore, que eram de 18 a 24 mm)

0:20 e 1:09 são exemplos de como é necessário os lados de 24 e 70 mm da lente. Para esse tipo de trabalho, onde a ação é super rápida e você não tem controle sobre a iluminação e a velocidade do obturador (obturador configurado para taxa de quadros 2x), ter uma lente F2.8 era realmente importante.

Você pode formar sua própria opinião sobre o quão bem as três lentes cobriram o evento. (ou não) As tomadas panorâmicas eram todas de 18 a 24, o nível de gelo era de 24 a 70 e as de teleobjetiva de 70 a 200 mm.

Para os interessados, a saída de visualização ao vivo HDMI foi capturada no Apple Prores HQ pelos gravadores Atomos Ninja 2, gravando diretamente nos SSDs Sandisk de 240 GB.

Finalmente, abaixo está o IMHO, um excelente artigo técnico sobre boas opções de lentes de câmera Nikon em tamanho real: http://www.dxomark.com/Reviews/Which-lenses-for-your-Nikon-D800/Nikon-D800-and-standard- escolhas de lentes